薩爾瓦多·達利(Salvador Dali)超現(xiàn)實主義繪畫大師級人物

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薩爾瓦多·達利(Salvador Dali)超現(xiàn)實主義繪畫大師級人物。與畢加索,馬蒂斯一起被認(rèn)為是二十世紀(jì)最有代表性的三個畫家. 他的童年和青少年時代非?；钴S，這對于他后來的生涯尤其重要；這個時期的一些軼事，無論真實與否，都是他以后許多持續(xù)不變的形象的基礎(chǔ)，他與父母及妻子加拉的關(guān)系對于他的藝術(shù)個性的形成具有決定性的作用。另外還有，來自美國田納西的高爾夫球手約翰·達利。
一薩爾瓦多·達利簡介
　　薩爾瓦多·達利
　　于1904年5月11日出生于西班牙東北部的加泰隆尼亞省的菲格拉斯城。1989年1月23日逝世.西班牙超現(xiàn)實主義畫家和版畫家,享有“當(dāng)代藝術(shù)魔法大師”的盛譽。他所創(chuàng)造的奇怪、夢囈般的形象，不僅啟發(fā)了人們的想象力、誘發(fā)人們的幻覺，且以非凡的力量，吸引著觀賞者的視覺焦點，更是以探索潛意識的意象著稱.達利總是熱愛著他兒時的風(fēng)景環(huán)繞菲格拉斯城的大平原和有橄欖林與尖禿巖石的加泰隆尼亞海岸。這些古老令人傷感的風(fēng)景不僅作為背景而且也作為有生命的存在進入了他的繪畫。"除了畢加索，薩爾瓦多·達利也許是最為知名但這并不是說得到了高度的評價的二十世紀(jì)畫家"。他能在不同領(lǐng)域、不同年齡與階級、鑒賞品位各異的人們心目中，擁有歷久不衰的美譽。足見他對當(dāng)代藝術(shù)影響之深且大。

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maxgexc · 2009-12-19 09:47:04

達利和“超現(xiàn)實主義繪畫”
　　內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感超現(xiàn)實主義繪畫是西方現(xiàn)代文藝中影響最為廣泛的運動之一，達利作為該運動在美術(shù)領(lǐng)域的主要代表，一直是人們關(guān)注和爭論的對象。"我同瘋子的唯一區(qū)別，在于我不是瘋子","每天早晨醒來，我都在體驗一次極度的快樂，那就是成為達利的快樂……"。不用看達利高高翹向天穹的胡子，不用觀賞他充滿奇思怪想的作品，單是這些不同凡響的妙語，就足使你想象得出他是個什么樣的人。達利的盛譽主要歸結(jié)于他自我推銷的天分，但更應(yīng)歸功于他富于奇想的特殊才能。他的奇思怪想源自于生命中難以捕捉的素材，如性、死亡、變態(tài)、蒼穹。他慣用不合邏輯地并列事物的方法。將受情感激發(fā)產(chǎn)生的靈感轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)作過程，將自己內(nèi)心的荒誕、怪異加入外在的客觀世界，將人們熟悉的東西扭曲變形，再以精細(xì)的寫真技術(shù)加以肯定，使幻想具有真實性。達利始終宣稱自己是現(xiàn)代藝術(shù)文化的救世主，每天都在創(chuàng)造豐功偉績，取得劃時代的勝利：前往巴黎、遇見加拉、愛情田園詩、超現(xiàn)實主義革命……
　　達利是一位具有卓越天才和想象力的畫家 .在把夢境的主觀世界變成客觀而令人激動的形象方面,他對超現(xiàn)實主義,對20世紀(jì)的藝術(shù)做出了嚴(yán)肅認(rèn)真的貢獻.達利的一生充滿了傳奇色彩.除了他的繪畫,他的文章,口才,動作,相貌以及胡須均給欣賞他的人們留下了撲朔迷離的印象. 達利年輕時在馬德里和巴塞羅那學(xué)習(xí)美術(shù),曾兼收并蓄多種藝術(shù)風(fēng)格,顯示出作為畫家的非凡技能.但是,直到20世紀(jì)20年代末期,才由兩件事情促使其畫風(fēng)日臻成熟.一是他發(fā)現(xiàn)了弗洛伊德的關(guān)于性愛對于潛意識意象的重要著作;二是他結(jié)交了一群才華橫溢的巴黎超現(xiàn)實主義者,這群藝術(shù)家和作家努力證明人的潛意識是超乎理性之上的"更為重大的現(xiàn)實".

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maxgexc · 2009-12-19 09:47:57

為從潛意識心靈中產(chǎn)生意象,達利開始用一種自稱為"偏執(zhí)狂臨界狀態(tài)"的方法,在自己的身上誘發(fā)幻覺境界.達利發(fā)現(xiàn)這一方法后,畫風(fēng)異常迅速成熟,1929～1937年間所作的畫使他成為世界最著名的超現(xiàn)實主義藝術(shù)家.在他所描繪的夢境中,以一種稀奇古怪,不合情理的方式,將普通物像并列,扭曲或者變形.達利對這些物像的描繪精細(xì)入微,幾乎達到毫發(fā)不差的逼真程度,通常將它們放在十分荒涼但陽光明媚的風(fēng)景里,令人聯(lián)想到他的故鄉(xiāng)加泰羅尼亞地區(qū).在這些謎語一般的意象中,最有名的大概是《記憶的永恒》(1931)——
　　《記憶的永恒》《記憶的永恒》，達利作，1931年，布上油畫，24x33厘米，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。作于1931年的油畫《記憶的永恒》典型地體現(xiàn)了達利早期的超現(xiàn)實主義畫風(fēng)。畫面展現(xiàn)的是一片空曠的海灘，海灘上躺著一只似馬非馬的怪物，它的前部又像是一個只有眼睫毛、鼻子和舌頭荒誕地組合在一起的人頭殘部；怪物的一旁有一個平臺，平臺上長著一棵枯死的樹；而最令人驚奇的是出現(xiàn)在這幅畫中的好幾只鐘表都變成了柔軟的有延展性的東西，它們顯得軟塌塌的，或掛在樹枝上，或搭在平臺上，或披在怪物的背上，好像這些用金屬、玻璃等堅硬物質(zhì)制成的鐘表在太久的時間中已經(jīng)疲憊不堪了，于是都松垮下來。達利承認(rèn)自己在《記憶的永恒》這幅畫中表現(xiàn)了一種由弗洛伊德所揭示的個人夢境與幻覺，是自己不加選擇，并且盡可能精密地記下自己的下意識，自己的夢的每一個意念的結(jié)果。而為了尋找這種超現(xiàn)實的幻覺，他曾去精神病院了解患病人的意識，認(rèn)為他們的言論和行動往往是一種潛意識世界的最真誠的反映。達利運用他那熟練的技巧精心刻畫那些離奇的形象和細(xì)節(jié)，創(chuàng)造了一種引起幻覺的真實感，令觀眾看到一個在現(xiàn)實生活中根本看不到的離奇而有趣的景象，體驗一下精神病人式的對現(xiàn)實世界秩序的解脫，這也許是超現(xiàn)實主義繪畫的真正的魅力所在。而達利的這種將幻覺的意象與魔幻的現(xiàn)實主義作對比的手法，更使得他的畫在所有超現(xiàn)實主義作品中最廣為人知。

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maxgexc · 2009-12-19 09:50:56

達利還與西班牙電影導(dǎo)演L-布努埃爾共同制作兩部超現(xiàn)實主義影片,即《安達魯?shù)墓贰?1928)和《黃金時代》(1930),同樣充滿怪誕的但富于暗示的意象.20世紀(jì)30年代末,在文藝復(fù)興畫家拉斐爾的影響下,達利的繪畫轉(zhuǎn)趨比較古典的風(fēng)格,并因此而被超現(xiàn)實派開除.此后,他花費大量時間設(shè)計舞臺布景,時髦商店內(nèi)部裝飾以及珠寶飾物.在1950～1970年間他有許多宗教題材的繪畫作品,但仍探索性愛主題,描繪童年記憶,并且讓妻子加拉成為這些題材的中心形象.這些晚期繪畫雖然技法純熟,但客觀評價低于其早期作品.在達利的著作中,最有趣味和揭露隱秘的是《薩爾瓦多-達利的秘密生活》(1942～1944).他的許多作品中充滿了暴力和對傳統(tǒng)社會禁欲主義的批判.代表作有《記憶的永恒》,《悍婦與月亮》,《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)兆》等.
　　為了獲得自相矛盾的視覺形象，他通常都十分細(xì)致，精確地用十分斜視的手法描繪這些創(chuàng)造的形象，也許正是這種一絲不茍的現(xiàn)實主義筆法，正是這些清晰存在卻非真實的形象才是如此令人不安的原因。
　　在達利長達70年的藝術(shù)生涯里，可謂做盡了讓我們瞪目結(jié)舌的事。在那些怪事和怪誕言論里，給"巨匠們打分"已經(jīng)成為達利的品牌。在西班牙繪畫史上，他與委拉斯凱茨、戈雅、米羅、畢加索等繪畫大師一同輝映著西班牙俊美的天空，傳奇著西班牙的繪畫史。還有他那雙目空一切的眼睛無時無刻不在憂郁地注視著這個世界……

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