SANAA獲2010年度普利茲克獎

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日本建筑師組合妹島和世與西澤立衛(wèi)（SANAA）獲2010年度普利茲克獎
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來源：東方早報    編輯：小丁    時間：2010-3-30


妹島和世(右)、西澤立衛(wèi)和他們?nèi)ツ甑淖髌贰跋?a target="_blank" class="relatedlink">亭” CFP 資料

   有建筑設計領域“諾貝爾獎”之稱的普利茲克獎當?shù)貢r間28日晚公布了2010年的獲獎者——日本的SANAA組合，這是由妹島和世與西澤立衛(wèi)兩位建筑師組成的工作室，這對伙伴已經(jīng)合作了超過了15年，其建筑作品雖大多數(shù)在日本，但在歐美也多有作品。

   “他們以異于常人的眼光探索連續(xù)空間、光線、透明度以及各種材料的本質(zhì)，從而在這些元素間創(chuàng)造出一種微妙的和諧感?！逼绽澘霜勗u審團的評語中這樣寫道：“妹島和世和西澤立衛(wèi)的建筑截然不同于那些視覺爆炸式的、或過于修飾的作品。相反，他們始終追尋建筑的本質(zhì)，這種追求賦予他們的作品以率直、經(jīng)濟和內(nèi)斂的特征?！?br />
   事實上，雖然普利茲克獎從去年就開始強調(diào)對于低調(diào)、簡潔、精致的建筑的推崇，但今年的獲獎者SANAA與去年的卒姆托相比顯然更具全球性的知名度，可以稱得上是這兩年普利茲克獎的大熱門。從承建2009年倫敦蛇形畫廊的“夏亭”到妹島和世今年被欽定為威尼斯建筑雙年展策展人，這一組合正在用自己的獨特風格逐步奪取建筑界的話語權，而這，將把他們所代表的飄逸極簡的東方美學再次引入主流視界中。

   史上第三次雙人捧獎

   這是普利茲克獎有史以來第三次提名兩位建筑師同時獲獎，前一組獲此殊榮的是赫赫有名的赫爾佐格和德梅隆。

   于1956年出生于日本的妹島和世是當今世界建筑界的領軍人物之一。1981年畢業(yè)于日本女子大學以后，妹島和世進入日本建筑大師伊東豐雄的事務所工作。在離開老師伊東事務所之后，妹島開設了自己的工作室。而西澤立衛(wèi)則在這個工作室中從兼職實習生一路成長為妹島的合作搭檔。但是，這并不意味著兩人的工作有著高下之分，“我們被問過很多次，在建筑設計中是如何分工的。而事實上，并沒有什么分工。絕不是一個人先畫出圖紙，然后另一個人去進行發(fā)展。而是從每個項目的一開始就說出自己的意見，進行討論，兩個人做出決定。”妹島在接受采訪時曾這樣解釋兩人的合作。

   1995年，她與西澤立衛(wèi)成立了SANAA建筑設計事務所，而就是這個位于日本東京的建筑設計事務所在世界各地建造了一批風格獨特、具有創(chuàng)新精神的建筑——從紐約新當代藝術博物館到去年蛇形畫廊的“夏亭”；從克莉絲汀·迪奧的東京旗艦店到金澤21世紀美術館，其中，金澤21世紀美術館更是在2004年第9屆威尼斯建筑雙年展上摘取了最杰出方案金獅獎。在此次的評選中，評委會也特別提到了金澤美術館以及長野的O博物館。而SANAA完成的最新作品是位于瑞士聯(lián)邦技術學院勞力士學習中心，正在事務所計劃中的還有法國北部占地龐大的盧浮宮分館。

   “我一直在探索一種開放性的建筑，”妹島和世在獲獎后的聲明稱，“我覺得這種開放性對新一代的建筑來講是極其重要的?！蔽鳚闪⑿l(wèi)則稱：“每當完成一個項目，我都會沉浸在拓展了可能性的狂喜中，同時也總結(jié)自己已經(jīng)做過的。每一個項目都成為下一個項目的靈感。而同樣，普利茲克獎也給予了我前所未有的強大能量。”

   承襲日本現(xiàn)代建筑理念

   此次SANAA的獲獎是日本建筑師在15年后第四次登上普利茲克獎的領獎臺。前三位分別是1983年獲獎的丹下健三、1993年獲獎的楨文彥以及1995的安藤忠雄。

   研究妹島的作品會發(fā)現(xiàn)，正是日本傳統(tǒng)美學觀點和文化觸發(fā)了其極簡而飄逸的建筑風格，而其消解建筑體量、強調(diào)通透感的建筑設計則充滿東方特色。本屆普利茲克獎評委會主席Lord Palumbo引用評審團對今年所選作品的審評詞來對這兩位已經(jīng)合作超過15年的老搭檔作出評價：“對于建筑本身來講，SANNA的作品同時體現(xiàn)出微妙和力量、明確和流暢，它非常巧妙但又不過度賣弄聰明；而從建筑設計的創(chuàng)造性上來看，這些作品成功地與它周圍的語境結(jié)合在一起，同時它所包含的運動則又建立起一種豐滿的感覺和經(jīng)驗上的豐富性；他們建立了一種非凡的建筑語言，這種語言從激動人心的協(xié)作的過程中涌現(xiàn)出來；無論是從他們已經(jīng)完成的著名建筑，還是從他們對新項目的承諾，妹島和世和西澤立衛(wèi)都值得得到2010年度普利茲克建筑獎的認可。

   而這段評語中的關鍵詞，如巧妙而不賣弄、與周圍的語境相結(jié)合恰恰也是日本現(xiàn)當代建筑設計的關鍵詞。當然，不止是繼承，日本建筑大師伊東豐雄曾這樣評價自己的愛徒：“這是一位試圖用極簡風格來串聯(lián)建筑材料和抽象概念的建筑師?！?

   在20世紀90年代，SANAA呈現(xiàn)出一種新的建筑風格。除了對結(jié)構和設計的關注，他們開始把目光轉(zhuǎn)移到周圍生活群落、環(huán)境和客戶的個人需要：細致的研究、直覺的感受構成了SANAA的建筑設計，例如，他們設計的私人住宅就擺脫了傳統(tǒng)的慣有模式。更準確地說，他們“打開”了建筑的設計程序，為各種不同情況的需求提供實際的、靈活多變的設計。非堅實的物質(zhì)——比如玻璃，就是SANAA經(jīng)常采用的材料。他們運用透明的物質(zhì)構成交錯的空間，把人們從對建筑空間的慣有體驗和透視觀感中解放出來。這些SANAA的基本設計理念對年輕一代的建筑設計師產(chǎn)生了巨大的沖擊。

   據(jù)悉，評審團將于5月17日在紐約埃利斯島正式舉行頒獎及10萬美元獎金的授予儀式。

   2010年普里茲克獎得主妹島與西澤訪談：

   “我們從沒想過會成為建筑師”

   問：你們小時候，有沒想過自己要成為建筑師？

   西澤：我從沒想過自己會成為建筑師。

   妹島：我也是。

   西澤：她想成為一位祖母！可笑吧？

   妹島：祖母們總是很放松。

   西澤：開心而且放松。

   妹島：對，我是孩子的時候確實想成為一名祖母。

   西澤：坐在陽臺上享受日光。

   問：你們最滿意的作品是？

   西澤：每件作品都有它特別令人滿意和不太滿意的地方。兩者我們都需要，因為這可以幫助我們走下去。

   問：你們最想為誰做建筑？

   妹島：一座學校，雖然我現(xiàn)在對此還沒經(jīng)驗……

   西澤：對，她想為孩子們做一幢公共建筑。

   妹島：他最想建的是教堂。

   問：你們和其他的建筑師討論你們的工作么？

   西澤：當然，在日本，我們總是組織各種正式的討論會，邀請別的建筑師，我們互相批評……

   妹島：聽到評論是非常有用的。

   西澤：是的，在建筑會議上。但我們也會在酒吧說這些，彼此抱怨。

   問：描述一下你們的風格。

   西澤：連貫的、一致的，總是在做同一件事情。我們常常思考的是怎樣連接外部空間和內(nèi)部空間，這對我們來說是非常重要的。

   妹島：另外，比例也是我們常常想的。我并不是指黃金分割之類，而是建筑的體量，以及它適不適合這個外部空間。我們對材料的選擇取決于周圍的環(huán)境。

   問：從第一個作品到現(xiàn)在，能說說變化在什么地方么？

   妹島：可能我們現(xiàn)在的興趣更集中在怎樣在一個建筑設計出一個“系統(tǒng)”——空間的布局以及人們的走動。同時這個系統(tǒng)和建筑外觀保持一種怎樣的聯(lián)系，而建筑外觀如何能夠和環(huán)境相融也是我們所感興趣的。在每個項目中，我們所面臨的情況都不同，我們正嘗試找出自己的方式。

   問：你們是否認為自己也屬于新一代建筑師這一比較特殊的日本團體？例如青木淳是否跟你們相互影響呢？

   妹島: 我和西澤有十年的年齡差距，所以我和他的興趣愛好還比較接近，青木和我同歲，所以差距也不是很大。但是一般來講，我覺得自己屬于承上啟下的一代。如果一定要分，那我覺得更接近年輕一代，但我不屬于那一代，我老了。而且，能夠?qū)崿F(xiàn)典型一代人想法的人，往往是那些并不確定自己屬于哪種分類的人。

   西澤: 我所有參與實踐的朋友都是新人，他們沒有什么經(jīng)驗，也沒有很多很大的項目。我覺得有很多很好的建筑師做著很棒的工作，但到了30多歲，他們也不太可能說會知道自己將成為一個獨立執(zhí)業(yè)的建筑師，或者明確知道自己屬于哪一代的風格。

   問：有崇拜的建筑師么？

   妹島：太多了。

   西澤：勒·柯布西耶、密斯·凡·德羅、奧斯卡·尼邁耶，這三位屬于我的大師三重奏。

   問：對年輕人有什么建議？

   妹島：實踐。

   妹島、西澤：堅持！

SANAA的處女作O博物館

新當代藝術博物館

   ◎作品鏈接

   O博物館（長野·日本）

   O博物館即小笠原博物館，是SANAA的處女作，從1995開始設計，歷時4年完成。博物館建在群山邊一片獨立的高原上。施工位置處于著名的歷史遺跡上，在14世紀到15世紀，這片高地上曾經(jīng)豎立著一座城堡。博物館的形態(tài)隨著地勢而起伏，并護住遺址區(qū)域，使得城堡的遺跡仍然能被看到，但卻也能夠減少塵土。博物館的入口處有一片廣場，然后經(jīng)過一個坡道進入寬闊的大堂，大堂周圍都是極大的落地窗，正好能夠看到遺址。展覽室和服務區(qū)域和大堂平行。

   新當代藝術博物館（紐約·美國）

   建于2003年，2007年完工。在曼哈頓中心，這一幢高層的展覽建筑在市政規(guī)劃許可的范圍內(nèi)增加了外墻的面積，利用錯層堆放的方式來取得充足的日光并獲得稀有的陽臺空間。

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