浮世繪浮世繪

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江戶(hù)時(shí)代，描寫(xiě)風(fēng)景及百姓的風(fēng)俗人情，主要是多彩的版畫(huà)被稱(chēng)為“浮世繪”。此名稱(chēng)的由來(lái)是因?yàn)楫?dāng)時(shí)描繪“浮世”的歌舞伎和花街柳巷的風(fēng)俗。1670年菱川師宣將單一墨色印刷的木版畫(huà)賣(mài)出，故被稱(chēng)為“浮世繪”的創(chuàng)始人。浮世繪的特點(diǎn)是以木版印刷，大量生產(chǎn)，價(jià)錢(qián)廉宜，并易于購(gòu)買(mǎi)。起初，市場(chǎng)上僅有單一墨色印的畫(huà)（墨摺繪），但不久出現(xiàn)了[赤版]，以紅為主色，再加印黃和綠，在日本繪畫(huà)史上打開(kāi)了新的境界。
　　18世紀(jì)中葉，由于歌舞伎的繁盛、木版技術(shù)的進(jìn)步以及浮世畫(huà)深受人們歡迎，鈴木春信創(chuàng)造出彩色印刷的浮世繪----錦繪。于是以畫(huà)美女而聞名的大師鈴木春信、鳥(niǎo)居清長(zhǎng)和喜多川歌磨先后出現(xiàn)。他們都能繪畫(huà)出非常雅致而美麗的日本女性，但是他們的作品沒(méi)有個(gè)性、缺乏活力，而且往往暗示出那是個(gè)頹廢的社會(huì)。
　　東洲齋寫(xiě)樂(lè)也是一位有名的繪畫(huà)家，他以高度的藝術(shù)性描繪出歌舞伎演員的表情變化乃至內(nèi)在的性格，但他的作品在他自己的時(shí)代并不太受歡迎。
　　正當(dāng)人物和風(fēng)俗的主體已近枯竭時(shí)，葛飾北齋和安藤?gòu)V重為浮世繪帶來(lái)了新的風(fēng)格——風(fēng)景畫(huà)。葛飾北齋受到西洋銅版畫(huà)的影響，立志風(fēng)景畫(huà)的創(chuàng)作，他在《富岳三十六景》，采用大膽的構(gòu)圖和色彩，受到了人們的喜愛(ài)，此后描寫(xiě)了各地的名勝系列畫(huà)。安藤?gòu)V重在《東海道五十三次》的系列里，以敘情的筆調(diào)豐富地描繪了日本的自然的旅行者，他的名望甚至超過(guò)了北齋。以后又創(chuàng)作了《木曾路六十九》等以日本各地為題材的系列畫(huà)。
【制作方法】
　　浮世繪是版畫(huà)的一種，由原畫(huà)師、雕版師、刷版師三者分工協(xié)力完成。原畫(huà)師將原圖完成后，由雕版師在木板上雕刻出圖形，再由刷版師在版上上色，將圖案轉(zhuǎn)印到紙上。要上多少色就必須刻多少版，因此顏色越多，制程就越繁雜。雖然是協(xié)力完成的作品，但一開(kāi)始只有原畫(huà)師才能落款，后來(lái)也有刻版師的落款。另外由于幕府實(shí)行的審查制度，準(zhǔn)許刊行的浮世繪上也會(huì)有幕府審查標(biāo)章及刊行者的印記。
　　浮世繪的制作過(guò)程可分為5個(gè)步驟。
　　一、繪制原圖
　　由原畫(huà)師構(gòu)思設(shè)計(jì)，然后以黑色描繪輪廓。古時(shí)此步驟完成后即需送交幕府審查內(nèi)容。審查通過(guò)的話(huà)，幕府就會(huì)蓋上合格印記。
　　二、雕刻墨板
　　審查過(guò)的原圖交給雕版師后，雕版師會(huì)將原圖反過(guò)來(lái)貼在山櫻木制的木板上并浮雕出圖案，此板即稱(chēng)為墨板。為應(yīng)付將來(lái)反覆印刷、多次上色的制程需要，日本人發(fā)明了標(biāo)示“見(jiàn)當(dāng)（記號(hào)之意）”的方法。該方法的起源有2說(shuō)：
　　1744年出版物批發(fā)商上村吉右衛(wèi)門(mén)所發(fā)明。
　　1765年一名叫做金六的刷版師所發(fā)明。
　　三、選定色彩
　　墨板交給刷版師后，刷版師會(huì)用薄美濃紙印出做為雕刻色板的底圖之用的校合折數(shù)張，張數(shù)則依原畫(huà)師計(jì)劃使用的顏色數(shù)目而決定。原畫(huà)師會(huì)在校合折上以紅筆指定心中所構(gòu)思的色彩。
　　四、雕刻色板
　　校合折交給雕版師后，雕版師會(huì)以同樣的方法雕出所需的色板。
　　五、刷版
　　墨板和色板都到齊后，刷版師便開(kāi)始一色一色反覆印刷上色。依畫(huà)面所用的顏色多寡，印刷次數(shù)也不同，一般約需刷10到20多次。色彩重疊的部份以由淡而濃、由?。娣e）而大的原則處理。
【浮世繪的影響】
　　梵高所繪的《唐基老爹》中有許多浮世繪畫(huà)作（1887年）唐基老爹。

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　　19世紀(jì)中期開(kāi)始，歐洲由日本進(jìn)口茶葉，因日本茶葉的包裝紙印有浮世繪版畫(huà)圖案，其風(fēng)格也開(kāi)始影響了當(dāng)時(shí)的印象派畫(huà)家。
　　1865年法國(guó)畫(huà)家布拉克蒙（FelixBracquemond）將陶器外包裝上繪的《北斎漫畫(huà)》介紹給印象派的友人，引起了許多回響。
　　梵高可能是著名畫(huà)家中受浮世繪影響最深的人。1885年梵高到安特衛(wèi)普時(shí)開(kāi)始接觸浮世繪，1886年到巴黎時(shí)與印象派畫(huà)家有往來(lái)，其中馬奈、羅特列克也都對(duì)浮世繪情有獨(dú)鐘，例如馬奈的名作《吹笛少年》即運(yùn)用了浮世繪的技法。同樣地，梵高也臨摹過(guò)多幅浮世繪，并將浮世繪的元素融入他之后的作品中，例如名作《星夜》中的渦卷圖案即被認(rèn)為參考了葛飾北齋的《神奈川沖浪里》。

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無(wú)獨(dú)有偶，在音樂(lè)方面，古典音樂(lè)的印象派作曲家克勞德·德彪西亦受到《神奈川沖浪里》的啟發(fā)，創(chuàng)作了交響詩(shī)《?！?LaMer)。
　　浮世繪的藝術(shù)風(fēng)格讓當(dāng)時(shí)的歐洲社會(huì)刮起了和風(fēng)熱潮（日本主義），浮世繪的風(fēng)格對(duì)19世紀(jì)末興起的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（ArtNouveau）也多有啟迪。
　　浮世繪版畫(huà)對(duì)世界美術(shù)史的作用，應(yīng)該提到它對(duì)當(dāng)時(shí)歐洲畫(huà)壇的巨大影響。早在喜多川歌磨死去僅6年的1812年，他的作品就出現(xiàn)在巴黎。19世紀(jì)后半期，浮世繪被大量介紹到西方。當(dāng)時(shí)西方的前衛(wèi)畫(huà)家，如馬奈、惠斯勒、德加、莫奈、勞特累克、凡高、高更、克里木特、溥納爾、畢加索、馬蒂斯等人都從浮世繪中獲得各種有意義的啟迪，如：無(wú)影平涂的色彩價(jià)值，取材日常生活的藝術(shù)態(tài)度，自由而機(jī)智的構(gòu)圖，對(duì)瞬息萬(wàn)變的自然的敏感把握。對(duì)日本藝術(shù)的崇拜，以致在西歐產(chǎn)生日本主義熱潮，它不僅推動(dòng)著從印象主義到后印象主義的繪畫(huà)運(yùn)動(dòng)，而且在西方向現(xiàn)代主義文化的發(fā)展中發(fā)揮著廣泛的影響。