中國(guó)古典園林藝術(shù)中意境美的創(chuàng)造方法

1、大中見(jiàn)小、小中見(jiàn)大、以少代多

我國(guó)古典園林善于模擬自然，在遵循園林構(gòu)圖的基本規(guī)律上，提取自然界中的某些景象精華進(jìn)行其大小、色彩、形態(tài)、質(zhì)感等要素的空間組織與控制，使其迎合人們的審美需求，達(dá)到其意境感受的特殊效果。例如：在中國(guó)古典園林中的某些小型山石、水體常會(huì)給人以"咫尺山林"、"一峰若太華千尋，一勺若江湖萬(wàn)里"的意境心理感受。

我國(guó)古典園林中還常通過(guò)利用空間關(guān)系的組合變化來(lái)造成小中見(jiàn)大的錯(cuò)覺(jué)，從而更好的營(yíng)造出空間的意境美感。如采用園中園，大園套小園的空間分割與聯(lián)系來(lái)創(chuàng)造空間、組織空間和擴(kuò)大空間（如：蘇州園林中的拙政園）。再如通過(guò)園林建筑、墻垣、假山、園林植物分隔空間，造成園中曲折多變，峰回路轉(zhuǎn)的效果。又如在很多狹小庭院的空間處理上采用多樣的空間模式，擴(kuò)大空間；利用云墻、月洞及曲廊等這樣時(shí)閉時(shí)開(kāi)的變化，使空間愈見(jiàn)幽深；利用各種物象進(jìn)行組景與借景，對(duì)空間多樣劃分，從而可使空間愈分愈見(jiàn)其大。這樣的處理方法不僅消除人們心里上的空間壓抑感，而且通過(guò)云墻、月洞、曲廊等這樣的空間方式，增加了整個(gè)園林空間的意境美感。

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2、虛中有實(shí)、實(shí)中有虛

"虛中有實(shí)、實(shí)中有虛"是中國(guó)古典園林造景的常用藝術(shù)處理手法之一，其能從視覺(jué)上產(chǎn)生景深錯(cuò)覺(jué)，增強(qiáng)園林的意境美感。例如在有些園林中，有一個(gè)狹小的天井，造景者會(huì)在天井的壁墻前，種植竹子、芭蕉，再配幾塊假山石，構(gòu)成一幅立體圖畫(huà)，使人忘記視線(xiàn)的局促。在靠近優(yōu)美景色的墻上開(kāi)窗，且窗戶(hù)的形狀各異，使墻外景色半隱半露，擴(kuò)大了空間，加強(qiáng)了景深。在這里墻上的窗戶(hù)是實(shí)體，而映射過(guò)來(lái)的景色就是虛體。這樣一實(shí)一虛的表現(xiàn)，取得了特殊的效果，增加了園林空間的整體意境感。

除上面我們提到的實(shí)景的虛實(shí)處理，中國(guó)古典園林中也重視虛景的處理。如月影、花影、樹(shù)影、風(fēng)聲、雨聲、鳥(niǎo)語(yǔ)花香、等虛景。

3、有藏有露、有收有放

在中國(guó)古典園林的造景手段中還常常運(yùn)用曲折、斷續(xù)、對(duì)比、烘托、遮擋、透漏、疏密、虛實(shí)等手法，營(yíng)造一種山重水復(fù)、柳暗花明的無(wú)窮效果。因此取得所謂"套室回廊，疊石成山，栽花取勢(shì)，又在大中見(jiàn)小，小中見(jiàn)大，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，或藏或露，或淺或深"（清?沈復(fù)《浮生六記》）等的造景藝術(shù)手法。這些手法都很好的體現(xiàn)出了我國(guó)古典園林藝術(shù)中的意境美概念。