邁耶的現(xiàn)代主義理想

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理查德·邁耶（Richard Meier）是新現(xiàn)代主義的主要代表設(shè)計(jì)家。他出生于1934年，1967年畢業(yè)于康乃爾大學(xué)建筑系，曾經(jīng)在一系類(lèi)重要的現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)事物所工作，其中對(duì)他影響最大的是所謂國(guó)際主義風(fēng)格的堡壘——SOM建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所和馬謝·布魯爾建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。從兩個(gè)事務(wù)所的工作中，他認(rèn)識(shí)到現(xiàn)代主義建筑的實(shí)質(zhì)和精華，從而也使他畢生為現(xiàn)代主義的發(fā)揚(yáng)光大而努力。
  他曾經(jīng)去歐洲旅游，了解歐洲建筑的歷史和發(fā)展情況。在歐洲，他得以認(rèn)識(shí)勒·柯布西耶，對(duì)他的現(xiàn)代主義建筑理論佩服的五體投地。1963年，他在紐約開(kāi)設(shè)了自己的建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所，全力以赴地投入現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的理論和探索中去。
  作為新現(xiàn)代主義建筑組織“紐約五人”設(shè)計(jì)集團(tuán)的成員之一，邁耶認(rèn)為現(xiàn)代主義具有非常完善的理論內(nèi)核，不是后現(xiàn)代主義能夠輕而易舉地推翻的。他喜歡現(xiàn)代主義的建筑思想，特別高度強(qiáng)調(diào)機(jī)械美學(xué)的柯布西耶的建筑，他認(rèn)為20世紀(jì)20年代的早期現(xiàn)代主義是整個(gè)現(xiàn)代主義建筑的精華部分，比如柯布西耶的薩伏伊別墅、格羅庇烏斯的德騷包豪斯校會(huì)等等，是白色和結(jié)構(gòu)主義的結(jié)晶，因此，他很早就采用白色為自己色彩計(jì)劃中心，建筑一律使用簡(jiǎn)單樸實(shí)的立方體構(gòu)成，極端地發(fā)展了這種冷漠的白色方塊，成為他的標(biāo)志。
  1965-1967年他在康涅狄格州設(shè)計(jì)的“史密斯住宅”，1967-1969年在紐約州設(shè)計(jì)的“薩茲曼住宅”，1969年在紐約州設(shè)計(jì)的“魏因斯坦住宅”，1971-1973年在密執(zhí)安州一個(gè)陡峭山邊設(shè)計(jì)的“道格拉斯住宅”，都具有白色構(gòu)成主義特征，在當(dāng)時(shí)甚囂塵上的后現(xiàn)代主義浪潮中帶來(lái)了一股清新的氣息，因此非常受建筑界關(guān)注。
  這些作品，特別是道格拉斯住宅”，被視為新現(xiàn)代主義里程碑式的建筑，它們都具有現(xiàn)代主義的基本結(jié)構(gòu)特征，但是加強(qiáng)了現(xiàn)代主義的美學(xué)部分，突出的色彩單一（全部是白色）和簡(jiǎn)單的立方體結(jié)構(gòu)組合兩個(gè)面發(fā)展了現(xiàn)代主義，因此具有“新”現(xiàn)代主義的符號(hào)性。
  “紐約五人”展是邁耶重大的突破，他終于意識(shí)到要以集團(tuán)的面貌來(lái)建立新現(xiàn)代主義的陣地，以振興現(xiàn)代主義，反對(duì)繁瑣的后現(xiàn)代主義。
  邁耶在20世紀(jì)70年代接到的幾個(gè)比較大的項(xiàng)目，對(duì)他來(lái)說(shuō)是非常關(guān)鍵的。因?yàn)樗男卢F(xiàn)代主義思想以往僅僅局限于住宅設(shè)計(jì)中，而一種風(fēng)格如果得不到在大型建筑中運(yùn)用的機(jī)會(huì)，很難形成真正的風(fēng)格運(yùn)動(dòng)。
  這個(gè)時(shí)期最重要的兩個(gè)大型建筑都在紐約，1967-1974年的“東北住宅群雙塔”和1970-1979年，他得到印第安納州的圖書(shū)館設(shè)計(jì)項(xiàng)目，在這個(gè)項(xiàng)目的設(shè)計(jì)上，他充分發(fā)揮了自己的新現(xiàn)代主義設(shè)想，取得成功，這個(gè)建筑成為他建筑生涯的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
  80年代，隨著后現(xiàn)代主義逐步衰退，新現(xiàn)代主義作為一個(gè)非常獨(dú)特的、具有歷史背景（經(jīng)典現(xiàn)代主義背景）的運(yùn)動(dòng)，越來(lái)越受到國(guó)際的重視，因此，邁耶接到的大型的、重要的設(shè)計(jì)項(xiàng)目越來(lái)越多，其中包括一些非常重要的項(xiàng)目，比如德國(guó)法蘭克福的裝飾藝術(shù)博物館（1979-1985），巴黎的縣納總部大廈（1989-1992），亞特蘭大的藝術(shù)博物館（1980-1983），他一直堅(jiān)持使用新現(xiàn)代主義的方法，連白色主義也毫不松懈，這樣，他逐步成為國(guó)際公認(rèn)的新現(xiàn)代主義最重要的代表人物。