淺談劇院觀眾廳設(shè)計(jì)

時(shí)間：2016年09月21日     來(lái)源：賽賓（中國(guó)）

　　觀演建筑按其聲學(xué)特性可分為兩大類：音樂(lè)類與語(yǔ)言類，無(wú)論是哪一類設(shè)計(jì)，觀眾廳均為其核心空間。觀眾廳的空間形態(tài)決定了一座觀演建筑的定位及質(zhì)量，觀演建筑建設(shè)領(lǐng)導(dǎo)品牌——賽賓（中國(guó)）對(duì)其空間形態(tài)設(shè)計(jì)作一些探討和總結(jié)。

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　　一、觀眾廳的空間模式

　　淺談劇院觀眾廳設(shè)計(jì)。觀眾廳的空間模式，亦即觀眾廳的體形設(shè)計(jì)，對(duì)大廳的聲音質(zhì)量起著重要作用，是觀眾廳設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)。觀眾廳發(fā)展至今有多種模式，最早的觀眾廳形式是矩形；傳統(tǒng)歌劇院以馬蹄形或接近馬蹄形的U形平面為主，也有少量扇形平面；現(xiàn)代劇院，尤其是20世紀(jì)中葉以后，產(chǎn)生了較多新的平面形式，主要包括了橢圓形、鐘形、多邊形和不規(guī)則形等。

　　1.馬蹄形平面

　　這種經(jīng)典的平面對(duì)于大容量歌劇院是比較合適的。它的內(nèi)部空間圍合，增加了演出的氣氛，同時(shí)觀眾視距短，視覺(jué)質(zhì)量較高；明顯的缺陷是臺(tái)口兩側(cè)觀眾的視覺(jué)效果差。馬蹄形的改進(jìn)型平面則通過(guò)將臺(tái)口兩側(cè)做成斜面，不設(shè)觀眾席，增強(qiáng)了中前區(qū)觀眾席的側(cè)向早期反射聲。美國(guó)的肯尼迪演藝中心及建設(shè)中的國(guó)家大劇院、溫州大劇院均采用此種方式。

　　2.扇形平面

　　扇形平面最大的優(yōu)點(diǎn)是觀眾席充分利用了舞臺(tái)120°的展開(kāi)角范圍，以達(dá)到較大的觀眾容量。當(dāng)扇形角度比較小時(shí)，會(huì)使大量座席遠(yuǎn)離舞臺(tái)，后排視距較遠(yuǎn)，直達(dá)聲弱，且池座大部分座席幾乎得不到來(lái)自側(cè)墻的早期反射聲。因而，這種平面較適合于可用電聲補(bǔ)充的會(huì)議中心觀眾廳，作為劇院使用則較少。

　　3.多邊形平面

　　多邊形平面一般在側(cè)墻設(shè)多層包廂或逐層向臺(tái)口伸展的跌落包廂，加之其側(cè)墻的傾斜增加了側(cè)向早期反射聲，不僅視覺(jué)、聲學(xué)效果好，同時(shí)觀眾包廂與樓池座一起形成對(duì)舞臺(tái)的圍合效果，提高了觀演的親切感。悉尼歌劇院是這方面的典型例子。我們完成的溫州會(huì)議中心、東莞大劇院也采用了這種平面方式。

　　4.不規(guī)則形平面

　　不規(guī)則形平面較適合音樂(lè)廳、會(huì)議中心，在歌劇院中采用較少。東莞大劇院觀眾廳在主體為多邊形平面的基礎(chǔ)上，后部根據(jù)平面條件層層后退，形成不規(guī)則形空間，增加了空間的趣味性。在國(guó)內(nèi)劇院設(shè)計(jì)中，這是第一例采用不規(guī)則形平面的案例。

　　5.鐘形平面

　　鐘形平面的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，臺(tái)口兩側(cè)的斜墻面為觀眾廳提供了早期反射聲，有較好的聲學(xué)和視覺(jué)效果。法國(guó)巴士底歌劇院、上海大劇院即是這方面的典型例子。

　　二、觀眾廳設(shè)計(jì)的技術(shù)特征

　　淺談劇院觀眾廳設(shè)計(jì)。隨著各種技術(shù)的成熟、材料的完善及現(xiàn)代計(jì)算機(jī)智能控制的引入，觀眾廳設(shè)計(jì)日趨成熟，并表現(xiàn)出如下幾方面的特征：

　?。?）現(xiàn)代劇院更注重自然聲演出的效果。從自然聲的實(shí)效出發(fā)，一般座位數(shù)控制在1800座以下，而不再追求過(guò)大的容量。這也是綜合建筑聲學(xué)、視覺(jué)效果各方面平衡的結(jié)果。

　?。?）計(jì)算機(jī)智能化設(shè)計(jì)控制引入劇院設(shè)計(jì)。通過(guò)計(jì)算機(jī)三維模型，可以模擬實(shí)際劇院的聲場(chǎng)分布、視覺(jué)情況，大大提高了設(shè)計(jì)效率。

　　（3）燈具及調(diào)光設(shè)備的突破性進(jìn)展。長(zhǎng)距離、高亮度的射燈和可控硅調(diào)光技術(shù)的發(fā)展，滿足了多道面光及遠(yuǎn)距離追光的要求。同時(shí)，燈具的使用壽命和安全性有了保證。

　　（4）計(jì)算機(jī)控制下的舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備已趨于成熟和完善，基本上可以滿足多種演出的特殊需求。國(guó)內(nèi)新建劇院大多采用歐洲經(jīng)典的品字形舞臺(tái)，舞臺(tái)面可以平移、升降、旋轉(zhuǎn)、傾斜，適應(yīng)多功能需要。

　?。?）現(xiàn)代結(jié)構(gòu)計(jì)算水平的提高，產(chǎn)生了許多新穎的建筑造型及布局。兩個(gè)觀眾廳空間可以上下重迭設(shè)置，并將兩部分結(jié)構(gòu)截然分開(kāi)，以切斷聲橋的聯(lián)系，保證了聲學(xué)效果。

　?。?）舒適性設(shè)計(jì)被日益重視，更強(qiáng)調(diào)以人為本的設(shè)計(jì)理念。

　　三、觀眾廳的視線設(shè)計(jì)

　　劇院觀眾廳設(shè)計(jì)的關(guān)鍵在于視覺(jué)質(zhì)量。

　　東莞大劇院歌劇院觀眾廳人數(shù)為1605座，為了有熱烈的演出氣氛，便于觀眾參與到演出中來(lái)，設(shè)計(jì)中采用了大面寬小進(jìn)深平面，兩側(cè)另設(shè)計(jì)了三層側(cè)包廂。用這種布置方法，觀眾從三面包圍舞臺(tái)，演員與觀眾融為一體，縮短了視距，營(yíng)造出良好的空間效果。但是，大面寬亦造成兩側(cè)觀眾的視角較小，側(cè)包廂里視線遮擋嚴(yán)重的負(fù)面影響。另外，觀眾廳的耳光室突出的后邊墻亦對(duì)側(cè)包廂觀眾席形成嚴(yán)重的遮擋。

　　在初步設(shè)計(jì)開(kāi)始的階段，我們就視線的硬遮擋、視角以及耳光室設(shè)計(jì)問(wèn)題進(jìn)行了反復(fù)論證，并請(qǐng)清華大學(xué)建筑設(shè)計(jì)院作了專門(mén)的視線分析報(bào)告。根據(jù)視線分析結(jié)果，我們發(fā)現(xiàn)問(wèn)題的焦點(diǎn)在臺(tái)口兩側(cè)的“金三角”地區(qū)。首先，我們以保證視線質(zhì)量為出發(fā)點(diǎn)，界定了以觀眾能看到舞臺(tái)面表演區(qū)的80%為視角限制的最低條件。以16m邊界的臺(tái)口為界，與80%表演區(qū)一起限定了側(cè)邊座位的范圍，從而保證了座位視線水平角度的良好率。設(shè)計(jì)的另一重點(diǎn)是解決側(cè)包廂俯角及耳光室造成的硬遮擋問(wèn)題。根據(jù)相應(yīng)規(guī)范，我們確定了包廂最大俯角的允許值為35°，通過(guò)調(diào)整三層側(cè)包廂前后排高差及欄桿高度，使之基本無(wú)自身的硬遮擋。結(jié)合兩道耳光設(shè)計(jì)，將耳光室形狀由原設(shè)計(jì)的四層波浪改為三層波浪，每道波浪形分別設(shè)置了耳光。這樣第一道耳光、第二道耳光、角度放緩的最后一道墻面滿足了側(cè)包廂的視線角度。幾個(gè)項(xiàng)目設(shè)計(jì)中，為了達(dá)到高音質(zhì)要求，我們均采用了較高的視線升高值。采用隔排計(jì)算視線時(shí)，根據(jù)不同部位C值取0.12～0.18m之間，達(dá)到了較好的視線質(zhì)量。

　　從保證觀眾視覺(jué)質(zhì)量角度出發(fā)，視線設(shè)計(jì)的第一要素是臺(tái)口形狀及尺寸，其次才是室內(nèi)空間的形狀及色彩效果，良好的視線設(shè)計(jì)應(yīng)能盡可能使觀眾看到完整的臺(tái)口范圍。

　　四、觀眾廳的聲學(xué)設(shè)計(jì)

　　對(duì)于以演出歌劇為主用途的觀眾廳來(lái)說(shuō)，建聲設(shè)計(jì)是起決定性作用的，電聲設(shè)計(jì)只能是補(bǔ)充。相對(duì)而言，會(huì)議中心觀眾廳因?yàn)橛辛穗娐暤妮o助，因而建聲對(duì)建筑體形等方面的限制相對(duì)少些。

　　在初步方案中，觀眾廳總體為多邊形，后部局部采用漸退的布局。為了保證最遠(yuǎn)程觀眾的視線距離不致過(guò)長(zhǎng)，采用了大面寬，池座觀眾席在不算兩側(cè)包廂的情況下最大寬度達(dá)到了32.8m，這樣造成了前、中座缺乏早期側(cè)向反射聲。另外，計(jì)算機(jī)模擬顯示，兩側(cè)包廂內(nèi)部過(guò)深，聲場(chǎng)不均勻明顯。原方案考慮簾幕可調(diào)混響裝置，但可調(diào)范圍較小，作用不明顯。針對(duì)初步方案中存在的問(wèn)題，我們與建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)單位北京市建筑設(shè)計(jì)研究院聲學(xué)研究室一起，在方案優(yōu)化及初步設(shè)計(jì)時(shí)間，對(duì)觀眾廳作了較大的調(diào)整。調(diào)整主要分為兩個(gè)方面：體形設(shè)計(jì)調(diào)整，混響時(shí)間的控制。

　　1、體形設(shè)計(jì)

　　體形設(shè)計(jì)主要解決聲場(chǎng)分布、聲擴(kuò)散、早期反射聲的分布、響度和消除音質(zhì)缺陷等問(wèn)題。具體的措施為：

　?。?）調(diào)整吊頂和臺(tái)口前側(cè)墻的角度以加強(qiáng)大廳前區(qū)的早期反射聲和后座聲級(jí)。

　?。?）抬高大廳兩側(cè)的部分座位，形成1m高的聲反射矮墻，從而改善由于大廳太寬，使前、中座缺乏早期側(cè)向反射聲的狀況。

　?。?）兩側(cè)包廂向前伸展，以提高包廂座位的聲強(qiáng)，從而改善聲場(chǎng)的不均勻度。

　?。?）大廳采用不規(guī)則形（包括墻體和吊頂）和凸弧形的欄板，有利于聲音的擴(kuò)散。

　?。?）降低臺(tái)口高度，并相應(yīng)降低吊頂高度，從而縮短了觀眾廳前區(qū)頂部反射聲的時(shí)延間隙，增加了直達(dá)聲強(qiáng)度。

　　2、混響時(shí)間的控制

　　由于歌劇和交響音樂(lè)均要求長(zhǎng)混響，因此，一方面廳內(nèi)除座椅和觀眾本身的聲吸收外，幾乎不用吸聲材料。主要是盡可能降低座椅的聲吸收，各接口用材盡量采用硬質(zhì)板材。一些具體構(gòu)造手法如下：

　?。?）后墻局部用少量吸聲材料或擴(kuò)散體。

　?。?）在樓座后區(qū)兩側(cè)設(shè)可調(diào)混響轉(zhuǎn)體。

　?。?）可調(diào)結(jié)構(gòu)反射面為20mm厚弧形木板，吸聲面為25mm厚成品軟包吸聲板、留空腔。

　　（4）座椅設(shè)計(jì)采用背面木材，其余部分軟包裝的做法，從而使座椅對(duì)聲音的吸收也得到適當(dāng)降低。

　　東莞大劇院混響時(shí)間指標(biāo)為1.3～2.0s，可調(diào)幅度為0.7s，其中0.5s由可調(diào)轉(zhuǎn)體承擔(dān)，0.2s由舞臺(tái)上設(shè)置活動(dòng)音樂(lè)罩獲得。其他設(shè)計(jì)指標(biāo)為：響度（強(qiáng)度因子）G●mid3.5～4.5dB；明晰度C●50（3）為2～-2.0dB，C●80（3）為0～-3.0dB；早期反射聲時(shí)延間隙t●1≤20ms；聲場(chǎng)不均勻度⊿L●p≤8dB；噪聲限值N≤30dBA，沒(méi)有音質(zhì)缺陷。

　　五、觀演空間的舒適性設(shè)計(jì)

　　淺談劇院觀眾廳設(shè)計(jì)。觀演建筑發(fā)展至今，已基本解決了其技術(shù)難點(diǎn)及使用功能要求，對(duì)舒適性設(shè)計(jì)的要求逐漸成為視覺(jué)設(shè)計(jì)、聲學(xué)設(shè)計(jì)之后的關(guān)注焦點(diǎn)。從建筑空間尺度、觀眾席的分區(qū)布置、貴賓區(qū)域的布置，直到座椅的舒適尺寸、舒適性空調(diào)的合理運(yùn)用等等，均是舒適性設(shè)計(jì)的重要組成部分。

　　觀眾席分區(qū)布置，使觀眾有較好的私密性和歸屬感。東莞大劇院觀眾席共分為七大區(qū)：其中池座兩側(cè)配合聲學(xué)要求升起成獨(dú)立區(qū)域；樓座中央及后部獨(dú)立升起部分成為貴賓區(qū)；西邊側(cè)墻各設(shè)三層包廂。這樣就形成了大而有層次的空間，且每個(gè)獨(dú)立的區(qū)域都有其特別的空間效果。尤其是兩側(cè)包廂，由于它們與舞臺(tái)距離較近，觀眾更容易參與到演出中來(lái)；同時(shí)，它們又像懸掛于兩側(cè)墻的活動(dòng)的壁畫(huà)，成為獨(dú)立于樓、池座觀眾席的特殊區(qū)域；又因其每個(gè)包廂人數(shù)不多，相對(duì)獨(dú)立成區(qū)，往往會(huì)成為大公司、財(cái)團(tuán)最喜愛(ài)的包廂區(qū)域，可以較輕松地邊交流邊看戲，不會(huì)影響到其他觀眾。

　　各城市的大劇院均除滿足觀演要求外，亦是重要的社會(huì)交往場(chǎng)所，貴賓席設(shè)計(jì)是否合理將直接影響交往人群的心理感受。因而如何在創(chuàng)造優(yōu)良聲學(xué)效果的同時(shí)，充分考慮社會(huì)文化因素及觀眾心理需求，設(shè)置合理舒適的貴賓席就成為觀眾廳設(shè)計(jì)的關(guān)鍵問(wèn)題，因而貴賓席設(shè)計(jì)成為應(yīng)首先考慮的。在溫州大劇院及東莞大劇院設(shè)計(jì)（圖6c，4a）中，我們均將二層樓座中央后區(qū)設(shè)為獨(dú)立的貴賓區(qū)，其后面為貴賓休息廳，有專門(mén)的貴賓電梯可以到達(dá)。

　　這種貴賓區(qū)的設(shè)置方式是當(dāng)代國(guó)際上較流行的作法，上海大劇院、紐約林肯中心、大都會(huì)歌劇院均采用了這種方式。這種模式的特點(diǎn)是：對(duì)需要保持私密及舒適的活動(dòng)空間的重要貴賓來(lái)說(shuō)，身居二樓中央比坐在池座前排更舒適、安全，又不會(huì)對(duì)普通觀眾構(gòu)成影響。另外，吸納東莞大劇院業(yè)主的意見(jiàn)，我們借鑒了北京保利劇院的作法，在池座前8～10排中央增設(shè)貴賓區(qū)，保證了中央及省市主要領(lǐng)導(dǎo)在正式場(chǎng)合使用。其優(yōu)勢(shì)在于：前排區(qū)域視距較短，視覺(jué)效果好；離舞臺(tái)口近，便于領(lǐng)導(dǎo)在演出結(jié)束后上臺(tái)慰問(wèn)演出人員；第8排之前為中走道，便于領(lǐng)導(dǎo)疏散；同時(shí)第8排可以拆除用以安放臨時(shí)小桌，可方便領(lǐng)導(dǎo)的使用。

　　這樣，東莞大劇院有了池座前區(qū)、樓座后區(qū)、兩側(cè)包廂三種不同類型的貴賓區(qū)域，既方便了不同需求的領(lǐng)導(dǎo)、貴賓使用，體現(xiàn)了以人為本的設(shè)計(jì)原則。同時(shí)，分層次區(qū)域的貴賓席設(shè)置亦便于分檔次售票，利于提高劇場(chǎng)的管理水平。

　　除了宏觀的空間尺度、觀眾席布置外，落實(shí)到微觀的座椅等也充分體現(xiàn)了舒適性原則。劇院由于劇場(chǎng)規(guī)模、視角、視距各方面限制，座位寬度一般控制在550mm左右，排距在900～950mm之間，貴賓席座椅則放大至600mm寬、1100mm排距。會(huì)議中心觀眾廳則因?yàn)樵谝暰€條件上限制較少，因而固定座位尺寸略為放大，一般可達(dá)到600mm寬，排距在950～1000mm之間。高檔的報(bào)告廳考慮到人進(jìn)出方便及使用的舒適性，一般會(huì)將固定桌子尺寸設(shè)計(jì)為450～550mm，排距放大至1500mm左右，同時(shí)采用活動(dòng)座椅，這樣可以方便人們?cè)诤竺娉鋈攵挥绊懫渌藛T。

　　觀眾廳作為一種特殊技術(shù)條件下的空間形態(tài)，建筑技術(shù)對(duì)其的影響尤為明顯?？臻g是人們對(duì)建筑最直接的感受，在觀演建筑中，它除了傳統(tǒng)意義上的空間形狀、體量、肌理、色彩與材質(zhì)，它更是建筑聲學(xué)、視線、照明、音響、熱工等舒適性空間的體現(xiàn)，它體現(xiàn)了現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)技術(shù)的結(jié)合。