景觀設(shè)計(jì)中的統(tǒng)一性

統(tǒng)一性涉及的是設(shè)計(jì)或景觀中部分和整體的關(guān)系?？梢詰?yīng)用文章要描述的組織原則得到統(tǒng)一的或不統(tǒng)一的設(shè)計(jì)。如果設(shè)計(jì)太多樣化并且明顯地缺少視覺結(jié)構(gòu)，它也會(huì)表現(xiàn)得不統(tǒng)一。"反差"對于體現(xiàn)活力和興趣是重要的，但太多了也會(huì)失去統(tǒng)一性，造成視覺上的混亂。統(tǒng)一性尋求多種原則間的平衡和它們之間的和諧關(guān)系。例如，在形狀上有反差時(shí)，顏色或紋理卻是與連續(xù)性或相似性相平衡的。

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就變量而言，我們知道隨著數(shù)量的增加，設(shè)計(jì)變得更復(fù)雜，這就要求對要素的空間安排作更仔細(xì)的考慮。要素的數(shù)量越少，設(shè)計(jì)的統(tǒng)一就越容易。要素點(diǎn)可以沿（基準(zhǔn)）線布置并結(jié)合在一起，或者也可以占據(jù)空間中的相似位置并相互靠近。如果每一個(gè)要素有太大的反差，它們會(huì)強(qiáng)調(diào)出不統(tǒng)一性，因此在規(guī)模，形狀，紋理和顏色上的更多相似性會(huì)保證設(shè)計(jì)中的統(tǒng)一性。如果不夠靈活地使用好的規(guī)模和比例、相似性和平衡性，就會(huì)在設(shè)計(jì)構(gòu)造中形成缺乏生機(jī)的結(jié)果。盡可能小心地引入緊張感，節(jié)奏感和運(yùn)動(dòng)感的問題亦不應(yīng)忽視，這是在設(shè)計(jì)中注入生命力而不會(huì)破壞統(tǒng)一的手段。

如果要使一項(xiàng)設(shè)計(jì)真正成為創(chuàng)作性的，具備可識別的（或者是獨(dú)特的）特征，必須有一些能把所有的東西都包容起來的，統(tǒng)一的主題以及在它背后的某種不變的理念。這可以是重復(fù)的主題，可以是不可見的組織網(wǎng)格，或者是某種數(shù)學(xué)公式或抽象的理念。

如果沒有多種變量的一些反差或者相對立的特征，就會(huì)難于感知一項(xiàng)設(shè)計(jì)，因?yàn)闆]有背景或連貫性。為了避免這種情況，質(zhì)體應(yīng)該對應(yīng)空間，亮光應(yīng)該對應(yīng)黑暗，運(yùn)動(dòng)應(yīng)該對應(yīng)穩(wěn)定。當(dāng)設(shè)計(jì)或景觀隨著時(shí)間發(fā)生變化時(shí)（由于生長或天氣變化，或采光條件的改變），應(yīng)該用出發(fā)點(diǎn)的初始理念予以平衡。為了使設(shè)計(jì)能富于創(chuàng)造性的和動(dòng)態(tài)的，而不是按一個(gè)框架或規(guī)則手冊裝配起來，這種在對立面之間達(dá)到并不斷變化的互補(bǔ)性統(tǒng)一必須予以理解和使用。

在美術(shù)領(lǐng)域，美術(shù)構(gòu)造可以獨(dú)自存在而不需要直接參照其周圍情況。但是對一棟建筑，一項(xiàng)景觀的設(shè)計(jì)或管理活動(dòng)，通常都要考慮與其周圍的關(guān)系。未被人侵?jǐn)_的自然景觀通常展現(xiàn)出非常好的統(tǒng)一性。如果地形上添加了植被和排水系統(tǒng)，并且形成的格局在各種規(guī)模上都清晰地彼此關(guān)聯(lián)，則統(tǒng)一性也能展現(xiàn)出來。

而人造格局則經(jīng)常在野外景觀中引入強(qiáng)烈的反差，如一條路或一條電力線所生成的直線，森林中砍出的一塊地，山坡上的采石場或礦井。這會(huì)引起視覺破壞，不僅是因?yàn)樗鼈冊斐傻姆床钍遣黄胶獾亩疫€因?yàn)樗鼈兾廴玖嘶囊?。這些要素的形式可能是不相容的，顏色和紋理可能沖突，某些人造物品甚至?xí)鹨曈X緊張。

相似的考慮也可以應(yīng)用于好的城市景觀，在設(shè)計(jì)建筑物和與城市空間結(jié)合時(shí)要有強(qiáng)烈的統(tǒng)一性。引入現(xiàn)代風(fēng)格的新建筑物時(shí)，可以通過把注意力集中到它自身并與其周圍形成反差而達(dá)到互補(bǔ)統(tǒng)一，但是只有在與環(huán)境的各種成分達(dá)到平衡時(shí)才能成功。這可能需要把周圍的參考要素帶到設(shè)計(jì)中，以便使用相似的材料，形狀和顏色。換句話說，需要表達(dá)在建筑物和其周圍環(huán)境之間的連續(xù)性。