春山秋水 | 時(shí)光之詩，雅藝之始

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山陰蘭亭的茂林修竹仍在，

若耶溪畔的浣紗西子猶見。

春波橋下還為陸游驚鴻照影，

百草園中尚存魯迅童年玩趣。

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當(dāng)設(shè)計(jì)師將如此的時(shí)間與人文線索收攏筆下，

用自然靜謐包裹雅正空間，

再利用光影刻度將時(shí)間凝固保存，

讓它們與空間中的藝術(shù)品一起回溯自然、出入古今。

人在其中，如浸歷史的詩，如觸當(dāng)代的云，如沐湖面的風(fēng)，

任這般湖山意境交織出大道由心的從容，

讓當(dāng)代的名人雅士能與先賢俊秀談笑風(fēng)生天地清。

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紹興，一座才人輩出、雅望賢重之地。王羲之在蘭亭留下天下第一行書，陸游在沈園寫下自古傷心挽歌，魯迅則在百草園和三味書屋中上演著那段我們必得在課本中重溫的童趣舊事……這座古城的風(fēng)骨總是如此雅靜，它的故事也一貫綿長。

于是，我們踏著這般從容的步子，仿佛穿越時(shí)空的門洞，就這樣步入了宋詞般幽深的庭院：

苔地如茵、草木扶疏，姿態(tài)靜美的樹木仿佛洋溢著生命力的綠色雕塑，屏蔽掉塵世的喧囂，教人如入自然謐境，言語和腳步都不自覺變得輕、靜起來。

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在這般滴翠的綠意中，掩映著一座與庭院共生的“閣子”，由深灰色格柵圍構(gòu)起的建筑去掉一切多余，被抽象為最簡凈的線條和空間，摒棄矯飾反得一種純粹的哲思，這樣的空間精神也讓人自然生出返觀內(nèi)省的安靜。

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△大幅藝術(shù)裝置與水景石前后呼應(yīng)

因?yàn)樾撵o下來，感知與思考也被無限放大，于是使用透光障子的天花將自然光引化為“光陰的故事”——古人說時(shí)間是光陰，這其中已然含有明暗交替的空間感。

再加上庭院里通過格柵透入的自然光，這個(gè)空間竟然又將時(shí)間凝固了。

身在其中，不論是靜立或徜徉，都如在閱讀歷史的詩，觸摸當(dāng)代的云，浴沐湖面的風(fēng)，是五感交織的神游。

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而靜謐的深灰色統(tǒng)一了這個(gè)空間的基調(diào)，不論是深灰色石材的自然肌理，還是深灰色木質(zhì)紋理的自然觸感，再加上通過障子“過濾”的天頂光與經(jīng)過格柵“鏤雕”的庭院光的加持，整個(gè)空間呈現(xiàn)出一種明滅幽玄的妙境。

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正面墻上的亞光砂金色藝術(shù)裝置則如一件巨幅的金箔書法作品。

而前景處一棵造型窈裊的松樹盆景則為這份當(dāng)下的力量注入一縷高古的幽邃，配合著兩尊自然隨形的石臺(tái)水景，有風(fēng)過處漣漪跌蕩，讓人的心也隨之滌清濾凈。

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對稱于兩側(cè)的空間利用大面積落地玻璃窗直接擁抱庭院美景與光線，更顯明朗曉暢。

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淺色木飾面與原色編織藤及竹篾編織移門的使用，在更為輕快的色彩節(jié)奏中，引入一絲當(dāng)代的東方氣質(zhì)和半縷自然的江南氣息，讓這空間的每一寸吐納中都飽含自然的呼吸。

而靜立在這里的家具也以簡練的線條勾勒而出，橫平豎直之間既有與空間線條的呼應(yīng)，也蘊(yùn)含著書法般的抽象之美。

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而整座美學(xué)館空間的重點(diǎn)非藝術(shù)性莫屬。

特邀藝術(shù)家沈烈毅教授的藝術(shù)作品串聯(lián)起每個(gè)空間的精神線索，也點(diǎn)亮了自然與詩韻主題。

不論是在大理石上泛起漣漪的《雨》系列，還是如月光在湖面移行的《行月》，抑或是表現(xiàn)湖光山色、碧水連天的《跨虹》、《憑闌》與象征傳統(tǒng)跟現(xiàn)代碰撞融合的《鐵殼船》......每件作品都于藝術(shù)的巧思中可見大化自然的追求。

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同時(shí)，這些帶著幽古之思的藝術(shù)作品還以深層的思考和簡潔的表達(dá)連接起當(dāng)代的審美省思。

當(dāng)石與水、月與風(fēng)協(xié)奏共鳴，藝術(shù)品本身的堅(jiān)實(shí)質(zhì)感亦展現(xiàn)出動(dòng)靜皆宜的效果，令身在其中之人不知不覺就浸入了自然。

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