大師作品集4 貝律銘

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設(shè)計(jì)理念

　　建筑界人士普遍認(rèn)為貝聿銘的建筑設(shè)計(jì)有三個(gè)特色：一是建筑造型與所處環(huán)境自然融化。二是空間處理獨(dú)具匠心。三是建筑材料考究和建筑內(nèi)部設(shè)計(jì)精巧。這些特色在“東館”的設(shè)計(jì)中得到了充分的體現(xiàn)?？v觀貝聿銘的作品，他為產(chǎn)業(yè)革命以來(lái)的現(xiàn)代都市增添了光輝，可以說(shuō)與時(shí)代步伐一致。到了1988年，貝聿銘決定不再接受大規(guī)模的建筑工程，而是改為慎重地選擇小規(guī)模的建筑，他所設(shè)計(jì)的建筑高度也越來(lái)越低。也就是說(shuō)越來(lái)越接近于地平線，我認(rèn)為這是向自然的回歸。美秀美術(shù)館更明顯地顯示了晚年的貝聿銘對(duì)東方意境，特別是故鄉(xiāng)那遙遠(yuǎn)的風(fēng)景——中國(guó)山水理想風(fēng)景畫(huà)的握憬。日本的評(píng)論界講得好，這件作品標(biāo)志著貝聿銘在漫長(zhǎng)的建筑生涯中一個(gè)新的里程。
建筑構(gòu)造之意境
　　人們常常埋怨建筑受到各種限制、而無(wú)法實(shí)現(xiàn)初衷。但常常又由于有了限制，優(yōu)秀的創(chuàng)造才得以體現(xiàn)，美秀美術(shù)館就是一件絕好的范例。
　　1997年1月21日貝聿銘在紐約曾接受過(guò)一次記者的采訪，他認(rèn)為：“我感謝KERK，我的老朋友，構(gòu)造的形態(tài)當(dāng)然被地形所左右，根據(jù)當(dāng)?shù)氐囊?guī)定，總面積為一萬(wàn)七千平方米的部分，大約只允許兩千平方米左右的建筑部分露出地面，所以美術(shù)館80%的部分必須在地下才行?！?br /> 　　現(xiàn)在我們看到完成的這個(gè)超過(guò)我們想象的建筑，可以說(shuō)是被約束下的杰作，在制約中，我們看到了貝聿銘的天才手筆。從外觀上只能看到許多三角、棱形等玻璃的屋頂、其實(shí)那都是天窗，一但進(jìn)入內(nèi)部，明亮舒展的空間超過(guò)人們的預(yù)想。
　　整個(gè)建筑由地上一層和地下兩層構(gòu)成，入口在一層，進(jìn)正門之后仰首看去，天窗錯(cuò)綜復(fù)雜的多面多角度的組合，成為你對(duì)這個(gè)美術(shù)館的重要記憶。用淡黃色木制材料做成遮光格子，而室內(nèi)的壁面與地面的材料特別采用了法國(guó)產(chǎn)的淡土黃色的石灰?guī)r，這與貝聿銘為設(shè)計(jì)盧浮宮美術(shù)館前庭使用的材料一樣。應(yīng)該說(shuō)，這方面也滿足了小山美秀子本人追求一流水平的希望。
南北兩翼及收藏庫(kù)
　　設(shè)施大體由南北兩翼構(gòu)成，連接南北兩館的通道使整個(gè)建筑顯得舒暢有致，這些通過(guò)建筑的平面圖一目了然。北館主要展示東方美術(shù)品，而南館則是西方美術(shù)收藏，地下兩層均為服務(wù)空間。北翼是收藏庫(kù)群，而南翼則是理事和館員們的辦公室。
　　貝聿銘反復(fù)運(yùn)用幾何形的手法眾所周知，他追求精致、洗煉的造型達(dá)到極致。而這次，由于美術(shù)館在構(gòu)造上的特殊要求，為了能展示一些特定的美術(shù)品，必須在內(nèi)部設(shè)計(jì)一些專門的空間。比如，為在南亞美術(shù)畫(huà)廊展示的，公元2世紀(jì)后葉巴基斯坦的犍陀羅雕刻的頂部，專門設(shè)計(jì)天窗。從上面撒下的光線，極具神秘感。
　　現(xiàn)在收藏品倉(cāng)庫(kù)的設(shè)計(jì)則一反常規(guī)，它設(shè)計(jì)在最下層，因此在防水和防潮方面成為施工上的大課題。所有的壁面都使用隔熱材料，以防止由于室內(nèi)外的溫差而結(jié)霜。另一方面，為了防止建筑上覆蓋的土滲水，采用了具有耐寒和耐根（即耐樹(shù)根的侵蝕）性的，瑞士生產(chǎn)的防水劑，再在那上面筑水泥以防萬(wàn)一發(fā)生的事故。
　　不只是建筑本身，其它如對(duì)美術(shù)品的安放、收藏環(huán)境等，貝聿銘都下了相當(dāng)?shù)墓Ψ?，最突出的事例是展示和收藏?wèn)的空調(diào)系統(tǒng)設(shè)計(jì)。在展示間沒(méi)有直接的空調(diào)，而是在它的周圍加以設(shè)置，目的是保護(hù)珍貴的美術(shù)品。這一新的設(shè)想是，讓具有理想溫度的空氣滲透到展示空間中來(lái)，而內(nèi)部的空氣不對(duì)流，把對(duì)美術(shù)品的影響控制在最小的范圍之內(nèi)。收藏品倉(cāng)庫(kù)中也采取了同樣的措施。而展示室的照明，取消了對(duì)展品有害的發(fā)熱光源，用最近幾年開(kāi)發(fā)出來(lái)的光纖維材料作照明。

借景與造園

　　所謂借景是通過(guò)人工的手段，截取或剪裁自然中的一部分，享其納入，這是中國(guó)傳統(tǒng)造園中常用的手法，而日本也有著同樣的傳統(tǒng)。
　　請(qǐng)看貝聿銘是這樣加以運(yùn)用的美術(shù)館和神慈秀明會(huì)建筑有一公里之遙，為了體現(xiàn)與這組建筑的聯(lián)系、進(jìn)入正庭之后，立即可以眺望窗外的風(fēng)景——群山和那僅露出屋頂?shù)纳翊刃忝鲿?huì)神殿和鐘塔。
　　在北館有一個(gè)中庭，庭中有院，這是委托日本造園師設(shè)計(jì)的。越過(guò)庭院周圍的建筑，可見(jiàn)院外的山崗和藍(lán)天白云，這美麗的關(guān)系讓我想起在京都修學(xué)院離宮所見(jiàn)?，F(xiàn)在看得太局部。貝聿銘對(duì)美術(shù)館設(shè)施整體的構(gòu)想，確實(shí)是匠心獨(dú)運(yùn)，讓人嘆為觀止。