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玻璃金字塔 盧浮宮院內(nèi)飛來了一顆巨大的寶石 八十年代初，法國總統(tǒng)密特朗決定改建和擴建藝術(shù)寶庫盧浮宮。當(dāng)?shù)弥贿x中的是貝聿銘的金字塔方案時，整個法國都快罵炸了，為什么，一個中國人，居然要在法國造一座金字塔…盧浮宮可是代表著法國的過去與未來的。
同時貝聿銘的金字塔還成為了法國政治拉鋸戰(zhàn)的支點，因為反對者中有一位是密特朗的競爭對手，當(dāng)時的巴黎市長希拉克。要想讓自己的設(shè)計被采用，貝聿銘果斷斷跑去拉攏希拉克，他向希拉克保證，要給盧浮宮動手術(shù)，使它和巴黎市重新統(tǒng)一成一體…總之他成功了，說到底好的設(shè)計總是能得到認(rèn)可的。
盧浮宮嘛，其實關(guān)注我們artvoi的同志們應(yīng)該很了解了，今天就嘮嘮貝聿銘的一些建筑設(shè)計吧，就從他的收山之作伊斯蘭藝術(shù)博物館開始（這真的是貝聿銘最后一個文化項目，耗資三億美元）。
伊斯蘭藝術(shù)博物館 為了表現(xiàn)伊斯蘭建筑的本質(zhì)，貝聿銘在中東考察了好幾個月，而且由于擔(dān)心會被周圍環(huán)境所淹沒，他請求卡塔爾的王儲為其建立了一個獨立的島。 伊斯蘭藝術(shù)博物館占地4萬5平方，外墻用白色石灰石，以幾何式的方式疊加的建筑。館內(nèi)抬頭就可見到銀色的穹頂連接起不同的空間，150英尺高的玻璃幕墻裝飾四壁。博物館內(nèi)收集并保存了來自世界各地的各種伊斯蘭藝術(shù)品，并設(shè)有圖書館、餐廳等功能空間。
美秀美術(shù)館
美秀美術(shù)館建在一座山頭上，貝聿銘第一次到這個地方時，就感動地說:“這就是桃花源?！?如果從遠(yuǎn)處眺望的話，露在地面部分屋頂與群峰的曲線相接，它隱蔽在萬綠叢中，和自然之間保持應(yīng)有的和諧。 要到達(dá)美術(shù)館，需要走過一條兩旁布滿了櫻花樹的彎彎曲曲的幽徑，穿過一條長200米的隧道，還有一座120米的斜拉橋。這就是傳說的“曲徑通幽處”吧。
春天的櫻花季連隧道也變得粉嫩嫩~
美秀美術(shù)館最特別的地方是建筑80%分都埋藏在地下，整個建筑由地上一層和地下兩層構(gòu)成，入口在一層。天窗是錯綜復(fù)雜的多面多角度的組合，用淡黃色木制材料做成遮光格子，而室內(nèi)的壁面與地面的材料特別采用了法國產(chǎn)的淡土黃色的石灰?guī)r，這與盧浮宮美術(shù)館前庭使用的材料一樣。
香港中銀大廈 香港中銀大廈，樓高七十層，以竹子（節(jié)節(jié)高）的形象作為建筑主題，外形極富想象力。貝聿銘1歲的時候，他的爸爸貝祖詒創(chuàng)立中國銀行香港分行，97香港回歸，貝聿銘設(shè)計的中銀大廈必然要象征香港美好的未來前景。 大家都知道風(fēng)水在香港很盛行。當(dāng)時的風(fēng)水先生就說這座大廈像一把刀，它的任何一個屋角指向誰，它就是插在誰心中的一把尖刀，甚至連港督府也在大廈尖角的指向方向種了兩棵柳樹。隔壁的匯豐銀行也在樓頂架起兩門“大炮”對準(zhǔn)中國銀行。
華盛頓國家美術(shù)館東館 華盛頓國家美術(shù)館東館位置特殊，東望國會大廈，西望白宮，隔 100余米正對西館東翼，附近多是古典風(fēng)格的公共建筑。在研究了場地的形狀后，貝聿銘采用了與梯形場地結(jié)構(gòu)相呼應(yīng)的建筑形式。
東館的主入口通道與西館的東西軸線相交，在兩座建筑間構(gòu)建了一座小廣場。小廣場借助大理石鋪地材料和玻璃金字塔等元素與其他區(qū)域區(qū)分開來。又是玻璃金字塔，與東館的框架天花板相呼應(yīng)。 貝聿銘的設(shè)計，每一次都是驚艷，不得不說，玻璃，幾何，良好的采光，真的甚得人心，即使起初的遭人反對，通過堅持把好的設(shè)計展現(xiàn)給世人，讓所有人都無法忘記他的成就。
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