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來自ABBS，僅供參考！
尊敬的M書記、M市長賜鑒：
報告主題：擁護國家五部委2007年元月十五日聯(lián)合頒發(fā)的：《建質(zhì)字第一號文件》。一個對中國二十年來，城市建設的撥亂反正的文件。
擁護 溫總理在2006年的有關(guān)城市建設的批評：
“大型公共建筑有很多是：貪大、求洋、浪費國家資源和沒有中國特色”。
我非常欽佩岐山同志在2005年說過的一句話：“2008年，世界各國的朋友們到北京的時候，他們主要不是要看我們的高樓大廈，也不是我們的體育設施，最能給他們留下深刻印象的是我們的市民的精神文明面貌”，他的這種觀點，剛巧與清末民初的鴻儒辜鴻銘的哲理相通。辜在用英文寫的書《The Spirit of Chinaman (故意用外國人輕視中國人的稱呼) 》中說：“要看一個國家，高樓大廈或車水馬龍并不重要，重要的是這國家或民族所養(yǎng)育出來的人民是什么品質(zhì)，他們的男人和女人是什么樣子的素質(zhì)和氣質(zhì)”。但是如果中國大城市，尤其是歷史文化名城，到處都是洋建筑師來練“狂草建筑”的城市空間；再加上溫總理批判的：“大型公共建筑有很多是：貪大、求洋、浪費國家資源和沒有中國特色” 那我們拿什么樣子的城市空間環(huán)境來熏陶我們的市民？許嘉璐副委員長在多次重大會議上，聲嘶力竭地呼吁著警世之語。他希望大家努力創(chuàng)造中國文化的自我再生和更新；希望大家警覺地重視到新的文化殖民主義者，一直在嚴重地侵略我們的國家；當然，建筑風格是這種侵略中很重要的一個構(gòu)成部分。美國一家文化產(chǎn)業(yè)集團的年產(chǎn)值，竟然與我們一個國家的文化產(chǎn)值一樣。我們聽過他演講的群眾，都非常感動，我們也接受了有真實文化危機意識的教育。
我寫了一篇擁護國家有關(guān)城市建設政策的文章，現(xiàn)在抄呈給您兩位父母官審閱。首先我要申明我不是狹隘的民族主義者。我們并不反對外國的建筑師在中國做設計；我們在培養(yǎng)民族建筑師的同時，絕不反對繼續(xù)交些學費，引進國外的優(yōu)秀建筑設計，但是我們堅決反對再引進那些把中國當新武器實驗場的，那些外國建筑師在他們自己的國家絕不允許實施的建筑。還有那些建筑設計是違反國際可特續(xù)發(fā)展的原則，違反基本結(jié)構(gòu)原理，或國際通用安全規(guī)范的建筑設計。我就舉一個活生生的、兩個月前的例子：我應邀去太原擔任山西大劇院的設計競賽的評委（國家大劇院競賽時我是第一輪的評委）。因為上述的國家五部委《建質(zhì)字第一號文件》的影響，可喜地見到北京、上海的幾家頂級大設計院，都是以自己的名義來參賽；沒有與任何洋大師聯(lián)名。只有山西省設計院還是與法國夏幫杰（上海大劇院的設計人）聯(lián)合參賽。但是非常地巧；我覺得這次還真的只有夏的方案最好！完全符合周總理講過的：“實用、經(jīng)濟和美觀”的要求。同時還有恰到好處地雕塑式的、簡潔的、像劇院的和非常有時代感但絕不過分的造型。我還在評選會上為這個設計做推薦的說明。結(jié)果它得到了第一名。和我一起開會的還有一位名人；在會上為了不影響評選會的主題，我們沒有為國家大劇院的設計交換過意見。但是回到北京后，在電話中他說：“一個發(fā)展中的國家和城市的建筑設計，應該要有所突破”。我們認識有二十多年了，所以，我給他開了個又是玩笑又是諷刺的笑話：“那你把馬桶放在你們家客廳好啦！那是最大的突破！” 沒想到我的老友把電話給摔了。建筑設計是可以突破的，但是必須在國際性的原則、結(jié)構(gòu)常識內(nèi)和當?shù)貒业恼?、?jīng)濟條件內(nèi)來突破。
朋友們勸我:“老彭，天要下雨，娘要嫁人，奧運就要上場了，您就別湊熱鬧潑冷水啦！”。謝謝朋友們的好意！彭德懷大將軍和我都是湖南人，25年前先父鴻文將軍引導我回到祖國工作，就是為了愛國愛同胞；在我的專業(yè)上為人民服務。幾代中央領(lǐng)導人都鼓勵大家要說真話；您兩位也是。中國人說“瞞病必死”；如果為了面子而去自欺欺人，那就是鴕鳥。在國際上已經(jīng)有很多的批判的時候，我們自己也總結(jié)經(jīng)驗，像2007年國家有關(guān)城市建設的一號文件一樣，勇于總結(jié)過去的并非故意的錯誤；亡羊補牢，這才是真正“實事求是”的科學發(fā)展觀的態(tài)度。有關(guān)的主管就把我當作一個當代的愛國的諍友“魏徵”吧！
專此 敬頌
秋祺
學弟
彭培根 敬上
2007 08 26
《副本》抄送有關(guān)領(lǐng)導
《21世紀的中國建筑，如何承先啟后；進入 世界一流的行列》-用國家政策、法規(guī)和數(shù)據(jù)來批判三棟把中國當成新武器試驗場的妖魔鬼怪建筑物
（重要申明：講座內(nèi)容只代表主講人觀點；與刊出媒體的立場無關(guān)；
與主講人所在單位也無關(guān)） 主講人：彭培根（簡介附后）
說明：稿中有大量最新科技信息；在會場沒有時間講全部內(nèi)容，或咬文嚼字地細談學術(shù)問題。主講人將結(jié)合2007年國家（五部委）第一號（治理城市建設的）撥亂反正的文件精神，闡明觀點，并放映40多張圖片以加強力度。這份講稿，請在前幾天打印好，發(fā)給現(xiàn)場觀眾，同時在屏幕上重點顯示文字；這樣效果會事半功倍。
（1）對目前我國爭議最大的、盲目追求視覺刺激的三棟的重大公共建筑，舉實例圖片進行論證來和評論；從慘痛代價中吸取教訓。
（2）還有個別的世界各國的城市建設中，重大成功和失敗的經(jīng)典實例。
一．“建筑”和“建筑師”的定義：
“建筑”兩個字的定義到底是什么？
建筑學在歐美國家是屬人文或藝術(shù)學院，而在中國大陸和臺、港、澳，以及新加坡等地都屬工學院。我想用我4０年的學習和實踐經(jīng)驗，來下一個定義。2001年，我曾在鳳凰衛(wèi)視的《世紀大講堂》對電視觀眾演講；題目是：《揭開後現(xiàn)代主義神秘的面紗--能不能娶她做中國新娘？》那次講座，我曾對“建筑”下了定義，那就是：“建筑應該是反映當代人類文化進程的、創(chuàng)造明日更好（或破壞現(xiàn)有）生活環(huán)境的科學、哲學及藝術(shù)的綜合結(jié)晶”。按照老子看萬物的相對哲學觀點來看建筑，建筑也是一把雙刃劍。從以上的定義可以看出“建筑”這把劍的正面；同時也可看出它的負面作用，一個拙劣的嘩眾取寵的建筑物，雖也能“反映當代人類文化的進程”但它反映的這個進程是它的負作用的一面。同時，當然它不但不會“創(chuàng)造明日更好生活環(huán)境”反而會破壞環(huán)境。六年多來，140多位兩院院士和114名知名建筑師的分別聯(lián)名上書；還有絕大多數(shù)的建筑師和人民群眾強烈反對的法國建筑師設計的國家大劇院方案；還有“鳥巢”體育館和CCTV大樓就是三個最好的反面教材。
“建筑師”的定義是什么？
我在清華大學教了二十年的《理性建筑》課，是我用英語寫的講義。其中對“建筑師”的定義是這樣寫的：“The word “architect” is derived from the Greek roots “arch” and “teckon”, “arch” meaning “chief” and “teckon” meaning “carpenter” or “builder”. As the architect is the master of architecture, the role of the architect in society as well as in the history can be recognized as “master builder” together with the definition of architecture.” 簡譯成中文是：“建筑師的字義是從兩個希臘字根：<首席> 和 <建造者>合成的字”。如果與以上“建筑”的定義合起來用，那“建筑師”就是一個；能夠用綜合了科學、哲學和藝術(shù)而設計的建筑,來反映當代人類文化進程的、創(chuàng)造明日更好（或破壞現(xiàn)有）生活環(huán)境的城鄉(xiāng)建設工作者。
二，為什么今天要講這個題目：
（1）為了擁護國家五部委2007年元月十五日聯(lián)合頒發(fā)的：《建質(zhì)字第一號文件》。這可以說是一個對中國二十年來，城市建設和建筑設計的一個亡羊補牢和撥亂反正的文件。溫總理在2006年的有關(guān)城市建設的批評是：“大型公共建筑有很多是：貪大、求洋、浪費國家資源和沒有中國特色”。我在清華的同事們都認為，這么大的政策方向的與時俱進，肯定是經(jīng)過中央領(lǐng)導們集體討論過的。大家都理解這個文件，向主要是針對許多專家學者和群眾，對近十年以來有很大爭議的那些建筑而來的。它們是構(gòu)建和諧社會的主要負面障礙之一。這是國務院落實科學發(fā)展觀及和諧社會政策，順乎民意、符合國際主流思想的重要決策，也是痛定思痛后的重大撥亂反正的指導思想。
（2）與時俱進地培養(yǎng)民族建筑師的必要性和急迫性到了危機的關(guān)頭。
1949年新中國成立以來。“建筑師”這個專業(yè)頭銜（Professional Title）是從70年代末80年代初，才在社會上逐漸地被使用;也就是說我們的“建筑師”的頭銜只有三十年的歷史。而在歐洲的“建筑師”頭銜至少也有500年以上。美國獨立后，她的“建筑師”頭銜也有兩百多年了。我國從宇航科技上，磁懸浮高速火車；乃至千千萬萬的國外科技和工業(yè)或文化的產(chǎn)品，都一直是實踐著毛主席的哲學和名言的“古為今用，洋為中用”的原則，所以當我們的宇航科技可以和任何國家平起平坐時，神州六號已有人飛行成功時：磁懸浮火車將可以在中國生產(chǎn)時，我國在建筑設計上，我們的社會在付出了沉重而慘痛的建筑學費后（包括對一些外國建筑師把中國當成：“新武器試驗場”的妖魔鬼怪的建筑的代價）；我們的國家和社會與時俱進地培養(yǎng)民族建筑師的必要性和急迫性已到了危機的關(guān)頭。
三． 我們反對外國的建筑師在中國做設計嗎？
不！如果我們打開上海，北京和廣州等大城市的地圖上，可以看到加拿大、美國還有歐洲的建筑師們在這些城市所做過的建筑，星羅棋布。而且一半以上都是非常新穎但不夸張過頭的；功能完善而造價并不太離譜的建筑物。其中也有極少數(shù)的和中華文化或地方的文化特色有所體現(xiàn)的、極品之作。但這些作品大多數(shù)都是外籍華人建筑師之作。當然也有個別的例外，例如上海浦東的金茂大廈是美國SOM事務所的Adrian Smith設計的。有很多國內(nèi)外的建筑師，包括我本人和很多群眾都認為--這是全世界最美好的超高層建筑物。因此，我們在培養(yǎng)民族建筑師的同時，絕不反對繼續(xù)交些學費，引進國外的優(yōu)秀建筑設計，但是我們堅決反對再引進那些把中國當新武器實驗場的，那些外國建筑師在他們自己的國家絕不允許實施的建筑。還有那些建筑設計是違反國際可特續(xù)發(fā)展的原則，違反基本結(jié)構(gòu)原理，或國際通用安全規(guī)范的建筑設計。
四、國際上二十多年來建筑設計的主流思想是語不驚人死不休嗎？
國際建協(xié)UIA過去20多年，每四年一次大會都有宣言來呼吁的原則，強調(diào)Regional Culture Identity），歐美國家過去二十多年來的建筑設計思潮的主流是要Back to Basic，也就是說“要回到基本功能”。而50年代以來的現(xiàn)代建筑運動的金科玉律就是要求“Form follows Function”即“形隨功能而生”
而建筑風格的主流思潮是追求Graceful和Intimacy 即:
“追求落落大方和親切可人”的建筑風格。但是我國過去20年的城市建設中的標志性建筑，卻是大大地背道而馳；大多數(shù)為 被外國建筑師設計，它們絕大多數(shù)可以被形容為：“像穿了時裝表演的衣服來上班的建筑”：讀紐約時報，會感到該報是在評論一種“追新變態(tài)現(xiàn)象”（請從網(wǎng)上查看2004年9月19日的New York Times 有關(guān)中國20年來城市建設的整版的評論文章和圖片）。一些不符合中國情；嚴重違反預算限制的和與區(qū)域性文化特色（包括黑箱操作出來）的建筑，就是對以上建筑的定義的最現(xiàn)實的反面的教材。周恩來總理曾說過：“在中國城市建設中，建筑應該是實用、經(jīng)濟；在可能的條件下再注重美觀”。這句話后來成為***中央城市建設政策的文件；只是到了八十年代，將“在可能的條件下再注重”去掉了。但是按優(yōu)先順序，還是“實用、經(jīng)濟、美觀”。由此，證明當今的國家領(lǐng)導人班子，是非常了解國際的和國內(nèi)的建筑界情況的。他們的指導思想是正確、務實和有遠見的。 曾副總理受溫總理的委托召開的“城市建設工作會議”中，提出的“今后的大型公共建筑的形式，應當根據(jù)內(nèi)在的功能而形成”。其實這就是20世紀現(xiàn)代建筑運動的金科玉律：“Form
follows function”(“形隨功能而生”)。這是以中國工程院，還有兩院院士周干峙為首的很多專家學者，多次向國務院建議，才獲得采納。我也通過外國專家局呈送過一些專家意見，但不會取得關(guān)鍵的作用。
有句英文的諺語：“一張圖片勝過千言萬語”請看圖片吧！
“A picture is better than a thousands of words”
五、建筑師對其他建筑師的作品的評論標準：
我們建筑師評論其它建筑師的作品，不能說它好看不好看，或說它與現(xiàn)有環(huán)境協(xié)調(diào)還是不協(xié)調(diào)，因為建筑是科學哲學和藝術(shù)的綜合科技，它不是用1+1=2能說得清的。我們只能客觀地用：（1）國際通用的原則和規(guī)范來評論；例如，可持續(xù)發(fā)展的原則，建筑物每平方米用鋼管的標準，大型公共建筑安全疏散的規(guī)范。（2）國際建筑（UIA）過去20年所發(fā)的5次大會宣言中的要求。（3）各個國家的基本國策在建筑設計上的應用。
六、用以上的三點標準舉例來衡量評估北京三棟爭議最大的建筑物。
我禁不住要大聲疾呼“國家大劇院”和“鳥巢體育場”都是違反我國目前治國的基本理念和有關(guān)文件?！段鍌€統(tǒng)籌》中的第五個統(tǒng)籌：“統(tǒng)籌國內(nèi)發(fā)展與對外開放”的原則，從人民共和國建國以來就一直在說：“古為今用，洋為中用”。這個原則在各行各業(yè)都被充分地實踐了。中國的航天（太空）工業(yè)的成就與科學家們，可以與世界一流的太空成果和科學家平起平坐。高速火車（和汽車工業(yè)一樣）在直接引進了德國等國外的全套（或絕大部分）和成品。經(jīng)過了這個初期階段后，現(xiàn)在要“逐步國產(chǎn)化”。我一直想不通的是，為什么在中國只有30年（歐洲已有五百年以上）的“建筑師”這個專業(yè)頭銜（Professional Title）。而20年來，在大量地用了外國建筑師后，為什么不像其它各種行業(yè)一樣，積極地培養(yǎng)中國自己的民族建筑師？應該是時候了！我不是建議不再開放給國外建筑師，而是說應該讓中國自己的建筑師來設計一些大城市中標志性的，有民族尊嚴意義的建筑了。否則，第五個統(tǒng)籌中“對外開放”是做到了而且做得過頭了。但是，“統(tǒng)籌國內(nèi)發(fā)展”在培養(yǎng)民族建筑師上還沒有開始。那就會因為這第五個統(tǒng)籌的不到位，而使得整個的“五個統(tǒng)籌”仍然停留在一種跛一個腳的“五個統(tǒng)籌”。
無法無天地把中國當成新武器試驗場的三棟妖魔鬼怪的建筑物
如何地違反了哪些法規(guī)和可以證明是劣質(zhì)設計的數(shù)據(jù):
(以下數(shù)據(jù)或評論部份摘要自中國工程院出版的《論大型公共建筑工程建設– 問題與建議》和幾位院士專家的論點（限于篇幅，恕不一一列出）
**國家大劇院：
國家大劇院是嚴重違反“科學發(fā)展觀”以及“和諧社會”的設計：
為什么違反“科學發(fā)展觀”的設計：
國家大劇院在緊急逃生時；要在近兩萬噸的水下跑250米才能逃出來，這是任何國家的安全法規(guī)都不可能通過的設計（一般飯店的客房的門到消防安全樓梯的距離是20米）。所以它的設計是嚴重違反“科學發(fā)展觀”的設計。它的外殼與悉尼歌劇院（因為有了那個形式主義的外殼，它在聲響效果上，不能列入全世界第一流。所以如果不建造一個新的或設法優(yōu)化改造（很難）。以后悉尼歌劇院只能用來演唱搖滾樂或雜技了）；國家大劇院和悉尼歌劇院兩者都是“絕對的形式主義”的受害者。這種設計還嚴重違反了可持續(xù)發(fā)展；不但在原設計建筑師自己的國家絕對不可能被批準建造。同時，它的設計嚴重違反“911”之后，西方國家制定的反恐設計法規(guī)—Robustness ( 已經(jīng)有了一個翻得很差的翻譯—“魯棒性”；應該翻成“若霸性”)；也就是說在安全疏散的法規(guī)的條件上，要比“911”之前，嚴格好多倍。我們的大劇院逃生時，要在水底下跑250米（注：中國工程院出版的《論大型公共建筑工程建設 - 問題與建議》原北京規(guī)劃局長劉小石的文章）。這都是在黑箱操作；嚴重違規(guī)一再特批；不顧人民生命和國家財產(chǎn)安全的情況下，產(chǎn)生出來的違法、違規(guī)特批的和極為危險的怪物。所以絕對違反“科學發(fā)展觀”
為什么是“反和諧社會”的設計：
首先，國家大劇院是一個一稿 兩投的設計。1993年安得魯在日本大阪設計了一個水族館，中間就是一個半圓玻璃拱頂罩住三個建筑物；周圍也是一圈水。他設計的北京的大劇院，基本是這個方案的翻版。 兩個完全不同性質(zhì)和功能的建筑物，為了絕對形式主義，居然外形是雷同的，設計人糊弄了中國的評委和決策人；也愚弄了中國人民群眾。 去聽歌劇的族群，已經(jīng)是文化生活高出一般人民群眾的一個社會階層?，F(xiàn)在，再加上周圍一圈37500㎡的水面（大約是1.875萬噸的），豈不像中古世紀歐洲古城堡的護城河（mote）嗎! 那不是更加地分裂的社會階層了嗎！ 也就是加深了加大了反和諧社會的元素和因素。這是安將他自己2003年在日本大阪設計的水族館的構(gòu)思重復使用的結(jié)果（請見圖片）國內(nèi)外媒體和電視臺都先后批判過--安得魯設計的國家大劇院，指出不但破壞了中國人民的文化遺產(chǎn)和歷史文化名城—北京—的城市文脈（Urban Fabrics），他還毀壞了聯(lián)合國認定的世界文化遺產(chǎn)基地—紫禁城的周遍視野（站在故宮的地面，會看到那個像是從外太空掉下來的異物；或者是一個巨大的墳包，從故宮的金黃色琉璃瓦的屋頂上冒出來）。
可以用貝聿銘大師的巴黎盧浮宮的玻璃金字塔來相提并論嗎？
很多盲目追新變態(tài)的人，經(jīng)常拿貝聿銘大師（他早1983年就獲得普利茲克建筑大獎《注1》；等于是建筑師的諾貝爾獎）的巴黎盧浮宮的玻璃金字塔來為設計人安得魯狡辯。說什么貝大師在法國設計了一個很多法國人反對的玻璃金字塔（也是埃及的墳的形象），法國人在天安門近處，還給我們一個中國式大墳包，大家扯平了！這完全是一種無知的、一廂情愿的，甚至是文革式蠻橫無理的胡扯！去過巴黎盧浮宮的人，請你們回憶一下：盧浮宮原來有五、六個出入口。參觀者分不清哪個入口是到那個展館的；貝先生的設計主要任務之一，就是要解決人流動線的問題；他完美地做到了。這個金字塔成為一個視覺的焦點，使參觀者很容易就知道這是主入口，而且很輕松地就能走到目的地。從盧浮宮的凹型廣場向外走出來，經(jīng)過小凱旋門、拿破侖廣場、一直到一個六條大道的交匯處；有一個五層樓高的埃及青銅紀功柱。一共有十六個希臘的、羅馬的和埃及的西洋古典建筑的元素（Architectural Elements）。因此，貝先生設計的玻璃金字塔，是回到一個西洋古典建筑大家庭的建筑群里去。他不但苦心積慮地去尊重和協(xié)調(diào)現(xiàn)有的城市環(huán)境；同時，他還讓古文明中金字塔的造型，通過當代先進的結(jié)構(gòu)設計和建筑材料，重新在現(xiàn)代文明中再生出來。這是多么艱難和偉大的原創(chuàng)性設計??！這與中國國家大劇院的設計歪理是天壤之別的。相反地，中國駐法國大使有一次接見安得魯時，對他說要注意中國文化傳統(tǒng)的協(xié)調(diào)時，他卻用他的歪理來回答，就是：“要保護一個古老文化，最好的辦法是把它逼到危機的邊沿”。這完全是帝國主義和殖民主義的蠻橫無理的語言。這位無知的“大師”?。v史是時間像水一樣是切不斷的！大使是一個國家的代表，如此狂妄的文化侵略者的態(tài)度，就是污辱了全體中國人民。同時他也違背了國際建協(xié)UIA過去20多年一再強調(diào)Regional Culture Identity的國際通用原則。
國際上對建筑設計的通用安全規(guī)范：（本節(jié)多處學習自劉西拉教授；特此致謝）
就是建筑的《總體安全系數(shù)》（Safety Margin）。美國、加拿大和中國都要求在“II”以上。三峽大壩是重力壩，在水利工程體系內(nèi)的安全系數(shù)是在“III”
以上；國家大劇院是按“II”的建筑安全系數(shù)來設計的。但安得鹵設計的巴黎戴高樂機場的安全系數(shù)應當至少是“II”，結(jié)果因節(jié)點設計的問題而坍塌了。那如果同一個建筑師設計的國家大劇院只用了--中國的設計規(guī)范--總體安全系數(shù)“II”；那國家大劇院的安全隱患是否更加非常危險。幸虧為這個建筑物做結(jié)構(gòu)設計的是北京設計院做的，他們修改了原來安做的圓栱頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)設計，同時體現(xiàn)了安的設計造型。盡管如此，這個頂還是沒有任何用處的形式主義的設計。如果我國“與時俱進”地與國際并軌，把《總體安全系數(shù)》提升到“2.5”，甚至“III”以上，那依法國家大劇院就是一個危樓；拆掉它那個純粹是形式主義的圓頂是有法律依據(jù)的。加拿大建筑大師柯克瀾（Michael Kirkland）曾寫過一封信給***前主席，他寫道：“如果像這樣一個無法無天的建筑物能夠被建起來，那我們教建筑學的教師們就可以將所有的教科書燒掉了！因為，我們教給學生不能做的事，在這棟建筑的設計里都違反了！”。1999年英國的權(quán)威建筑專業(yè)雜志《建筑縱覽》（Architecture Review）寫了一篇評中國國家大劇院設計的社論：《無法無天》（Outrage）！斯文的英國人居然用“糞團”(美國俚語：BLO如此尖銳和鄙視的字眼來形容這個像墳包的建筑物；是在國際專業(yè)雜志中極少見到的。
建議將國家大劇院的毫無用處的屋頂拆除：
**“鳥巢”體育場：
（申明：朋友們勸我:“老彭，天要下雨，娘要嫁人，奧運就要上場了，您就別湊熱鬧潑冷水啦！”。謝謝朋友們的好意！我和彭德懷大將軍都是湖南人，25年前先父鴻文將軍引導我回到祖國工作，就是為了愛國愛同胞；在我的專業(yè)上為人民服務。中國人說“瞞病必死”；如果為了面子而去自欺欺人，那就是瞞病。在國際上已經(jīng)有很多的批評的時候，我們自己也總結(jié)經(jīng)驗，像2007年國家有關(guān)城市建設的一號文件一樣，勇于總結(jié)過去的并非故意的錯誤，亡羊補牢，這才是真正“實事求是”的科學發(fā)展觀的態(tài)度。）
我國工程界評估一棟體育建筑的結(jié)構(gòu)設計，是有規(guī)范的：一般體育場館的屋頂?shù)闹亓咳绻窃摻ㄖ锉旧砜傊亓康?0% - 30% 以下，屬先進結(jié)構(gòu)設計；40% - 50% 以下屬平庸設計；70% - 80% 以上屬拙劣設計?！傍B巢”體育場的屋頂重量是全建筑物的80%以上。它的建筑面積用鋼量是710kg/㎡，而它的屋頂面積用鋼量是542kg/㎡。比較一下美籍華人結(jié)構(gòu)大師林同炎和他晚一輩的合伙人廖士駿大師（70歲，現(xiàn)在我們大地建筑事務所擔任顧問總工程師）設計的，世界最大的體育館（在底特律；八萬座）的屋頂重量才25kg/㎡；“鳥巢”的屋頂單位面積重量是它的21.68倍。廖博士本人和他的公司設計的七個體育場館，是全世界最輕的二十多個體育場館之七個。中國工程院出版的書中，特別推崇他們所用的鋼纜圓形穹頂結(jié)構(gòu)體系；這七個場館的屋頂重量，沒有一個超過建筑物總重量的11%；《總體安全系數(shù)》都達到了“6”。所以它們是絕對優(yōu)秀的先進的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)。還有，設計“鳥巢”體育館的瑞士建筑師赫爾佐格（Jaques Herzog），他自己在德國慕尼黑設計的2006年世足杯的會場（Alliance Arena）的建筑物單位面積重只有200kg/㎡左右(這是一位資深結(jié)構(gòu)工程師的估計，已經(jīng)相當重了；體育場館的結(jié)構(gòu)設計的美，就在于能夠“四兩撥千斤”)。而“鳥巢”體育場建筑面積用鋼量是710kg/㎡（注 5）。這就是利用中國社會目前崇洋媚外的心理，把中國當新武器實驗場。（請見這兩棟由同一建筑師設計的體育場的對比照片）。這就是絕對的形式主義在作怪。兩院院士周干峙說過一句被廣為引用的話：“一個體育場要做屋頂，只是為了遮雨和太陽；那打把洋傘就得了！為什么頂一個坦克車在腦袋上干嘛？不是花錢找罪受嗎？！”。1984年洛杉磯的奧林匹克運動會，政府不出一毛錢；結(jié)果由很多私人公司共同來承包，而且體育場場還不準許商業(yè)廣告。就在一個大學的露天的體育場舉行；但他們是有史以來盈利的奧林匹克運動會；他們賺了2.5億美元。就二十多天的人***動會嘛，根本就不需要屋頂；我們花了近四十億人民幣，建一個“絕無僅有的體育場”，為了支撐那個愚蠢的笨重的屋頂，四十億的費用中屋頂部分就要用掉大半以上。這是絕對違反中國政府一再呼吁：“勤儉辦奧運”的原則。很多專家們都認為，這么嚴重浪費的用鋼量完全可以用來建三個同樣大小的有屋頂?shù)捏w育場。***主席在視察了“鳥巢”體育場之后，就說了兩句話；還是：“勤儉辦奧運”和“廉潔辦奧運”?？梢泽w會到他很清楚這個建筑物的設計和決策所犯下的嚴重錯誤；還有現(xiàn)任領(lǐng)導班子對前任個別的領(lǐng)導人留下來的這個黑鍋，為了和諧而忍辱負重的無奈??！
赫爾佐格和他的合伙人德.慕隆2001年也共同獲得了普立茲克建筑獎（Pritzker Architecture Prize；前面說過貝聿銘在1983年已經(jīng)獲得）。那是因為他們設計的倫敦Tate博物館的現(xiàn)代藝術(shù)新展廊而獲獎。有些建筑師得到了極高的榮譽后，就會以為他被給予了絕對自由的藝術(shù)創(chuàng)作權(quán)；就像書法里的“狂草”一樣，為所欲為。對不起！書法、繪畫、雕塑、音樂甚至服裝設計都可以“狂草”；但建筑設計是絕對不可以“狂草”的；因為我們做建筑設計要受預算的限制、受國際的可持續(xù)發(fā)展原則的限制、受國際建協(xié)（UIA）的國際行業(yè)規(guī)范（例如對區(qū)域文化特色的尊重）、受歷史文化城市的現(xiàn)有環(huán)境的限制、受一個國家的建筑安全法規(guī)和結(jié)構(gòu)設計的科學規(guī)律等的限制。（請不要忘記普立茲克獎牌是銅做的，就是要強調(diào)樸實無華的意思。此獎牌的背面還凸印了三個英文字：“Firmness, Commodity, Delight ”。字面上是：“堅固、實用和美好”的意思。但他的深層哲學是要建筑師做人做設計要“嚴謹、理性和大美”。這與50年代以來的現(xiàn)代建筑運動的金科玉律 “形隨功能而生”；還有歐美國家過去三十多年來的建筑設計思潮的主流“要回到基本功能”。追求“追求落落大方和親切可人”的建筑風格”。周恩來總理曾說過：“建筑應該是實用、經(jīng)濟、在可能的條件下再注重美觀”；正是英雄所見略同）。這和中國的哲學觀：“大美無型；大言希聲”也是相通的。但是，如果設計人因為得到了建筑師最高榮譽后，就忘記了他的職業(yè)規(guī)范和社會責任，那他設計出來的建筑就會違反了以上我們所說的各項原則。那個為了視覺刺激的設計肯定是“空前”的，但是也肯定是“絕后”的；因為，沒有建筑師會重復他這種只為表現(xiàn)自己的、愚蠢的、無法無天的因絕對的形式主義而做出的錯誤設計。
這種狂妄的建筑師粗暴地蔑視了中國的區(qū)域文化特色；因為他沒有能力按照國際建協(xié)的要求，來做一個- 結(jié)合現(xiàn)有的歷史文化城市環(huán)境的，而又能展示現(xiàn)代文明的新建筑物（梁思成說的“中而新”的建筑）。他就在紫禁城的西南方人大會堂的西側(cè)，設計了一個像是外太空掉下來的異物，又像是一個大墳包的建筑物。同時還講出歪理：“對比也是協(xié)調(diào)的一種”。這些講歪理的、把建筑設計當作狂草書法的和設計“歪門邪道”辦公樓的洋“建筑大師”，對中國的人民和國家絕對沒有任何尊重的心態(tài)，更談不上對中國百姓有什么設身處地的愛心。因此，為了表現(xiàn)他們自己嘩眾取寵的瘋狂的“天才創(chuàng)作”，他們就將中國當作新武器試驗場，設計出在他們自己的國家絕對不可能得到實施的建筑設計！法國有兩位記者合寫了一本書：《應當被絞死的建筑師》。相信這兩位記者要是知道這些洋“建筑大師”在中國干的壞事，肯定會將他們列入他書中的名單上！
** CCTV大樓 ：
（重要申明：講座內(nèi)容只代表主講人本人觀點；當時本工程項目的決班子也與現(xiàn)任
的部和臺級的領(lǐng)導人無關(guān)。請以學術(shù)觀點和平常心態(tài)來對待，出發(fā)點是擁護國家五部
委2007年《建質(zhì)一號文件》看待；本文內(nèi)容也與作者所在單位也無關(guān)）
溫總理在2006年對在大型公共建筑的批評。如果用在以上兩棟和這棟CCTV大樓；完全都能對號入座?，F(xiàn)就以CCTV大樓為例；
第一：“貪大”：
CCTV大樓的最早的預算只有20多億，后來一再多次追加預算；現(xiàn)在竣工結(jié)算將達到90億?。ㄟ€有信息可靠的人說是 100億）。但是，2007年的中國百年空前的水災。全國十幾個省賑災的款據(jù)說也只有100億！瘋了！人民的血汗錢能這樣糟蹋嗎！真是令人要眼睛出血?。?br />
第二“求洋”：
是國內(nèi)大型公共建筑過二十年以來的普遍社會現(xiàn)象，都是建設單位的領(lǐng)導來做決策。專家評委們多半只是拿來當擺設，或者當評委的專家。對國外建筑檢驗建筑設計的標準，自己都沒弄清楚就來盲目地或按領(lǐng)導意圖來投票。而“求洋”找外國月亮下的洋建筑大師，是二十年以來的崇洋媚外并媚俗的社會歪風。
第三“浪費國家資源”：
這個大樓要花90多億人民幣，而2007年的中國大陸空前的水災，十幾個省得的賑災款也就100億人民幣。為什么造價這么貴的原因之一，是不應該將一個電視大廈放在金鉆地價的城市的商業(yè)中心。國外的電視公司絕大多數(shù)都是在城市外圍的郊區(qū)地區(qū)很便宜的地方而且絕大多數(shù)都不超過三層樓的建筑物。有些電視拍攝的制作工棚，有不少是買下了一個廢舊工廠廠房，將它改造了用做攝影工棚。
第四“沒有中國特色”：
這棟樓不但沒有中國特色，其原因是因為設計這樓的建筑師在自己的國家或者任何歐美國家是不可能被實現(xiàn)的。陜西博物館的設計人張錦秋院士是第一位用“歪門斜造”來形容CCTV大樓的女建筑大師，兩棟上面聯(lián)一起的40多層辦公樓的傾斜度是14度左右最上面的一段樓層，在地震抗震要求是八級的北京，居然憑空懸挑出來70米！因此，它的單位面積用鋼量居然達到450kg/㎡！為了彌補這個絕對不合結(jié)構(gòu)原理，甚至違反常識的設計，有的鋼板厚度達到10到20公分（坦克車才6公分）。另外，因為大樓是14度傾斜的，所以電梯井道如果要和大樓一樣，那就更是“歪門邪道”了！何況如果電梯井道也是14度，那電梯就不再是垂直上下的電梯: 它是一個上下山的纜車了。因此，耗電量將是垂直上下的電梯的4 -7倍！結(jié)果，中國的配合的設計單位提出的折中方案是，大樓還是斜的；電梯的井道是垂直的。因此，此大樓就不再有“標準樓層平面圖”（Typical Floor Plan）每層樓的電梯大堂都在不同的位置。
這棟大樓和國空大劇院還有“鳥巢”體育場都是典型的“形式主義”的思想在
作怪。都是比預算超出了好幾倍！完全違反“節(jié)儉辦奧運”或其他我國家基本
國策。無法無天地把中國當成新武 器試驗場。
總結(jié)以上三棟妖魔鬼怪的建筑的規(guī)律就是：
1，這些對中國國情無知的洋建筑師，以為他們可以利用部分中國官員們，無知和盲目崇洋媚外又媚俗的社會現(xiàn)象，無法無天地把中國當成新武器試驗場；來設計“狂草書法”式的建筑。
2，我們的個別領(lǐng)導人、決策層甚至評委，都沒有能力和經(jīng)驗來區(qū)別：哪些是真正的原創(chuàng)設計；哪些是絕對的形式主義的設計。 哪些是符合國際可持續(xù)發(fā)展的和建筑法規(guī)的，哪些是穿著時裝表演的衣服來嘩眾取寵的建筑設計。
最后，我想用我的太老師--四位“現(xiàn)代建筑運動之父”之一的德國大師Mies van der Rohe（“密斯”）的一句名言作為結(jié)論。密斯是我的德裔美籍師傅Helmut Jahn(讀“樣”73、74年我曾當他的學徒/助手)在IIT的老師；樣是美國1993年評出來的“十位在世的對美國文化最有影響的建筑大師”之一。因為前兩名前輩大師已過世，所以Jahn是目前是美國排名第一的大師。密斯是這樣說的：
“I believe that architecture has little or nothing to do with the invention of interesting forms or with personal inclination. True architecture is always objective and is the expression of the inner structure of our time, from which it stems.” --- Mies van der Rohe 1962 中文的譯意是：我認為建筑與一些新奇造型的創(chuàng)意或個人偏愛無關(guān)；真正的建筑永遠是客觀的，是從它所處的時代內(nèi)在結(jié)構(gòu)的表征，其源頭在此。
注 1：普立茲克建筑獎，自1979年到2006年，共頒發(fā)了29個大獎給14個國家的建筑大師。其中，美國最多，包括1983年就得獎的貝聿銘等八位；英國和日本各有三位巴西和意大利各有兩位；其它十一國各有一位。1988年是唯一一次頒獎給了兩個國家（美國和巴西）的建筑師。2001年也是唯一一次頒發(fā)給一個國家（瑞士）的兩位建筑師（合伙人）。獎牌用銅來做，也表達了：建筑不是一種1 + 1 = 2 能夠說得清楚的科技。因此，把金牌和銀牌空出來。此獎牌的背面的三個英文字：“Firmness, Commodity, Delight” 更不是什么時髦的理念。它們是1624年Henry Wotton 從兩千年前Marqus Vitruvius 翻譯的:《建筑十書》（原羅馬文）中引用的理念。
注 2：“魯棒”是Robustness的音譯，但是沒有翻譯出它的字意。廖士俊博士認為應該翻譯為“若霸性”；也就是像霸王一樣強壯的意思。清華大學陳肇元院士將它譯意為“整體牢固性”。它是在異常和危險情況下系統(tǒng)生存的關(guān)鍵。比如說，電腦軟件在輸入錯誤、磁盤故障、網(wǎng)絡過載或有意攻擊情況下，能否不死機、不崩潰，就是該軟件的魯棒性。“911”事件，紐約的世貿(mào)大廈；還有安得魯設計的戴高樂機場，就是因為“整體牢固性”不夠平均，部分結(jié)構(gòu)相對脆弱，才有使得整棟大樓造成瞬間崩塌或局部坍塌。《〈全文完〉》
彭培根 著名建筑大師，1943年安徽出生；祖籍湖南；1978年入加拿大籍，1982年回祖國定居工作。中國優(yōu)秀外國專家獎章獲獎人之一；清華大學資深教授；前首都建筑藝術(shù)委員（八年；唯一外籍）；國家一級注冊建筑師（第一位獲得此資質(zhì)的外籍建筑師）；宋慶齡基金會理事； 。
主講人：彭培根 的簡介
這是《北京科技報》2005年3月22日，B8 版對他的專訪以下是《北京科技報》對他的簡介和原文：
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《北京科技報》 建筑大師 彭培根說：
“沒有建筑師的建筑才是最美的建筑”
2005年3月22日 總期號： 第2973期 本報記者 張星海
（導語）70年代彭培根在美國留學和工作期間，從不參加政治活動因此，81年他突然宣布要回祖國工作時，那些常常見報的“左派學生”掉了眼鏡地給彭送行。他對這些友人開玩笑說：“你們接著吃牛排喊***吧。我要去實踐齊克果的“破冰”了”。（注：丹麥哲人齊克果一句名言：人生的意義好比尋找冬天在
冰封湖底的明珠，無論能否找到那顆珍珠，破冰投身到湖里的那一片刻，就是人生意義的開始）。
（專訪正文）
2000年6月上旬，兩院140名院士及114名知名建筑師、規(guī)劃師及工程師，
分別聯(lián)名上書中央請求撤消法國建筑師安得魯設計的國家大劇院方案。彭培根是114位建筑界專家中的積極響應人之一。8月11日新浪網(wǎng)發(fā)表了他的署名文章《我們?yōu)槭裁磸娏曳磳掖髣≡悍桨浮贰?月17日《南方周末》發(fā)表《中外專家舌戰(zhàn)國家大劇院》，同期還刊登了彭培根《城市需要民族的靈魂》和安德魯聲稱“我不會'讓'它被修改”的記者訪談，爭論日趨白熱化。在這場爭論中，彭先生的學識和他熱愛祖國維護中華文化并敢于直言的正氣,給人們留下了深刻的印象。大多數(shù)讀者也正是從那個時候開始認識彭培根。如今，在google網(wǎng)上搜索“彭培根”三個字，結(jié)果竟有七千多條。而被轉(zhuǎn)載率最高的恐怕要算:“2004經(jīng)典語錄集”中摘錄自彭先生批判法國安氏設計國家大劇院設計的一句話：“六七千人在一個玻璃潛水艇里，坐在一個107.6萬元—相當于一部交過稅的奔馳車——的座位上（總造價除以座位 數(shù)），來看那該死的歌?。 ?br />
批判垃圾建筑折射學者本色（小標題
國家大劇院、CCTV大樓、奧運會主體育館，這些由外國建筑師設計的極端怪異的建筑物, 都是彭培根和很多知名建筑大師和學者堅決反對的。記者問彭先生，為什么如此反對這類的建筑？他說：自從國家大劇院的設計權(quán)被安得魯不明不白地“拿走”之后，中國建筑市場的一陣狂風，大家一窩蜂地追求“語不驚人死不休”、“視覺刺激”，以為“另類”、新穎就是美了。周總理不愧為一位大政治家，他曾說中國的建筑要:“經(jīng)濟、實用，在有條件的情況下追求美觀”(后來變成了中央對城市建設的文件的基本原則)。大家要知道: 20多年來，西方國家已經(jīng)崇尚：樸實大方、親切和“Back to Basic”（即回到重視基本功能）的建筑，其實這就是中國藝術(shù)哲學里的：“大音希聲”和“大美無形”的理念”。請大家不要忘記 — 現(xiàn)代建筑（包括后現(xiàn)代）的金科玉律是：“Form Follows Function”（即：型隨功能而生”）。時裝表演的服裝不能穿來上班啊??；我們這些建筑師和學者對那些建筑設計進行反對，并不是因為它們是外國建筑師的設計。更不是文化之爭，而實際是科學和不科學的設計之爭；是建筑需要講求功能合理、經(jīng)濟節(jié)約（已非一般意義的節(jié)約）還是脫離中國實際、更無視于UIA(國際建協(xié))過去二十多年來，五次大會宣言的大聲疾呼（注：呼吁發(fā)展中的國家，要盡力保持他們的“區(qū)域性文化特色”即Regional Culture Identity） “我們反對這些設計，是因為“其中有許多設計使用上的不合理，違背建筑的基本規(guī)律，甚至有悖于基本的科學常識。這是建筑學上最佳的反面教材！選設計不能單純追求視覺刺激，語不驚人死不休，以為另類、新穎就是美。這些所謂的‘新建筑’不管從材料上，還是從設計理念上來說，都沒有什么創(chuàng)新可言，而且有安全上的隱患，它們嚴重地違背了中央對基本建設要求的原則、脫離了中國的實際和文化傳統(tǒng)并且影響了中國的區(qū)域性文化特色和傳統(tǒng)的人文景觀”。這些建筑師在他們自己的國家，要設計這類“時裝表演”的建筑，是絕對“沒門”的；因為這種設計同不過在“可持續(xù)發(fā)展”和節(jié)能和比較經(jīng)濟方法下的預算審計。所以，有位得到了幾十個億造價（后來再追加近一倍）大樓設計權(quán)的歐洲建筑師，在喝的半醉的情況下，得意忘形地說到：“在中國拿一棟這種天才設計的大樓，要比栽棵蔥還容易。在歐美國家是Impossible! 的.” （注：當然這種設計絕不可能通可持續(xù)性和能源審查）
彭培根還說：“中國有很多杰出的建筑設計師，體育建筑大師馬國馨就是其
中一位，還有王小東、關(guān)肇鄴、程泰寧、陳世民、崔彤和崔愷等等。只是我們給中國人自己的機會太少了。中國人培養(yǎng)了自己的衛(wèi)星和飛彈的科學家，使得中國在國際上可以昂首自豪地和任何國家平起平坐。為什么在建筑設計上就要迷信個別的外國建筑師？”
積極建言獻策 拳拳報國之心
彭培根不是人大代表，也不是政協(xié)委員，但他所提出的建設性意見和建議恐
怕比大多數(shù)人大代表和政協(xié)委員都多，而且他提出的建設性意見和建議絕大多數(shù)都被中央、部委或地方政府所采納或重視，同時引起媒體的廣泛關(guān)注。1998年國務院6個部委聯(lián)合頒布了汽車十年強制報廢的規(guī)定，彭教授知道此事后，向《新華社》的內(nèi)參投稿，了一篇，反對強制報廢的規(guī)定。理由是，這個規(guī)定違反科學規(guī)律，違反國際可持續(xù)發(fā)展原則，沒有考慮中國仍是發(fā)展中國家的國情，也嚴重侵犯消費者的財產(chǎn)權(quán)益。后來，他的意見得到了國務院有關(guān)領(lǐng)導的重視，汽車十年強制報廢的規(guī)定果然被廢止或調(diào)整。1999年彭培根的一篇《從環(huán)境心理學來改革和發(fā)展出租車的形象，（在“流動的環(huán)境和市容”中，發(fā)揮大的作用）》刊載在全國很多的媒體上，99-03年，重慶、西安、武漢等十多個城市，都借鑒了彭教授的建議，出租車基本都改成了綠色、藍色或冷黃為主的冷色系統(tǒng)。2002年8月26日就北京出租車的顏色問題，彭教授寫信給北京市政府有關(guān)副市長，他指出北京的出租車絕大部分是紅色，有很多的缺點：夏天容易使環(huán)境顯得火辣煩躁。他建議北京可以借鑒昆明、貴陽、大連的經(jīng)驗。上海的出租車用冷色系統(tǒng)再加較多的金屬粉。這樣看起來既淡雅、而且都很“漂亮”。這個建議見報后，得到了市領(lǐng)導的高度重視和落實，北京市政府的為此還舉辦“北京市出租車形象設計競賽”，彭教授還被推選為評委會副主任。
除此而外，他建議奧運主會場應選在永定門以南，借此來平衡一下北京市
南北發(fā)展的不平衡；他向有關(guān)方面寫信，從加速沿北京五環(huán)路的發(fā)展的經(jīng)濟效益的角度，建議北京五環(huán)路免費等等。曾經(jīng)有一名大學教師這樣寫道：“中國現(xiàn)今社會需要像彭先生這樣的勇于直面人生的真正愛國和敬業(yè)的讀書人?！?
彭培根坦言，“以言報國”和“科技報國”是知識分子的使命和社會責任。他回到祖國就是要為同胞服務和報效祖國的初衷，讓他不得不經(jīng)常從國家和百姓利益的角度來提建議。原建設部設計院院長劉洵蕃這樣評價他：“他給我的最
深刻的印象是他的仗義耿直的作風和性格......從他的發(fā)言中我感到一種剛直不阿的正氣?！?br />
投身教育事業(yè) 二十年如一日
除了批判那些垃圾建筑，向政府建言獻策，彭先生更是一位受學生愛戴和業(yè)內(nèi)人士尊敬的老師，他任教于清華大學建筑系至今已達23年之久。除了教建筑設計以外，從1990年起，他還開了一門高年級選修課《理性建筑》，全部用英文講授。他說，開設這一課程，目的就是要把這非常感性的學科盡量融入些理性的成分和實踐。這是清華大學建筑學院惟一用英語開設的理論課。同時，他也是清華大學第一個（15年前開始）在每學期末要學生給老師在六大項（每項A、B、C、D四個等級）不記名打分數(shù)的教師。每年學生打好分數(shù)后，教務科蓋了章交給他存檔，他的平均分都在90分以上，在以身作則和愛國主義這一條上，每年得分幾乎都是在95分以上。
彭培根認為，建筑師在西方社會傳統(tǒng)中，一直都是推進文化的先驅(qū)者之一。在歐美國家的思潮運動、都是哲學家、文學家和藝術(shù)家等輪流坐莊，而唯獨后現(xiàn)代主義，是建筑師做了文化先驅(qū)者。繪畫、音樂和文學等隨后才跟進。建筑師是被社會承認的城市面貌和靈魂的塑造者，也是最具象的文化工程師。但是，不要忘了：文化帶頭人帶錯了路，那就會給城市面貌和文化帶來災難。
他強調(diào)大音希聲，大美無言，一流的創(chuàng)作一定要有原創(chuàng)風格?！昂芏嗨囆g(shù)家都是把中國文化中最原始、最地道的東西與現(xiàn)代的西方文明扣其兩端而精揉之，這樣的設計才會有生命力。例如，香港和北京的中國銀行，盡管視覺上沒有那么刺激和另類，它仍然是長安街上最大氣的樓。上海金貿(mào)大廈，中科院圖書館，香山飯店、崇文門的新世界中心以及西長安街的電力調(diào)度中心等，既融合了現(xiàn)代文明，又相當成功地滲透了中國文化的精髓和神韻。他還說***門大街是改革開放以來第一條有了城市設計之后，才進行建筑設計的城市建設?？梢?，給予時日，中國的城市建設和建筑設計，是可以與國際健康地并軌的，而不是永遠會穿時裝表演的衣服來上班的。
建造廣寓萬間 情系農(nóng)民兄弟
1985年，彭先生發(fā)起并與多名中外著名專家合作，共同創(chuàng)辦了中國第一家中外合資的建筑師事務所—“大地建筑事務所（國際）”。該事務所是在中國宣布城市經(jīng)濟體制改革以后成立的第一個民辦的，中外合資的建筑事務所。20
年來，“大地”共為中國設計過2000多個建筑或規(guī)劃工程項目，其中有20多個重大工程。從北京的中旅大廈、德航燕莎中心(與德國建筑師合作)、北京MALL購物中心到深圳的鯨山別墅、華僑城；從廈門的整體規(guī)劃到新近完成的廣州新白云機場的詳細規(guī)劃與部分重要建筑的設計。
更為難能可貴的是，“大地”在1986年創(chuàng)辦了“大地鄉(xiāng)村建筑發(fā)展基金”（在1987年經(jīng)建設部批準為“大地鄉(xiāng)村建筑發(fā)展基金會”）。到2002年為止，大地一共向“大地鄉(xiāng)村建筑發(fā)展基金會”捐獻了209萬元人民幣。聘用農(nóng)村建筑專家做了73個項目。并且通過《村鎮(zhèn)建設》雜志（約有20萬農(nóng)民讀者）的專欄連載刊登農(nóng)村房屋建筑方面的知識；“大地”還用函授的方法，通過發(fā)行電視錄像帶，教這些農(nóng)村建筑師們?nèi)绾伟踩d建公共性的建筑。
當記者問彭先生，他最滿意的作品是哪一部，什么樣的建筑最完美？彭先生謙虛地笑了，他說，我滿意的作品應該是我的家，因為他沒有被業(yè)主（他太太）或領(lǐng)導改過。至于什么樣的建筑最完美，他拿出一張貴州農(nóng)民自己建筑的房子的照片，那是一個小小丘陵地的山頭，下面是幾十圈的梯田，山頭是一片被樹木圍起來的平地，上面是一個泥墻灰瓦的四合院。他說，這家人是大自然的寵兒，這才是真正的天人合一、世外桃源的生態(tài)建筑。他說：
“沒有建筑師的建筑才是最美的建筑”
專家簡介：彭培根 著名建筑大師，1943年安徽出生；祖籍湖南；1978年入加拿大籍，1982年回祖國定居工作。1985年創(chuàng)辦中國第一家中外合資建筑設計企業(yè)--大地建筑事務所（國際）；現(xiàn)任董事長兼總建筑師，國家一級注冊建筑師（第一位獲得此資質(zhì)的外籍建筑師），中國優(yōu)秀外國專家獎章獲獎人之一；中國綠色聯(lián)盟“綠都銀鎮(zhèn)”工程籌建專家委員會主任，清華大學資深教授，前首都建筑藝術(shù)（唯一外籍）八年委員，宋慶齡基金會理事；美國伊利諾大學碩士（1973）。
《北京科技報》 2005年3月22日 總期號： 第2973期
本報記者 張星海
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